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adjectifs, voilà le verbe, le sujet, l'attribut; voilà la 

 proposition ! 



Mais le demi-ton c'est la dissonnance la plus saisis- 

 sante , la plus déchirante : l'esprit sent que, si la limite 

 de rapports en est dépassée, le chaos musical com- 

 mencera pour lui : aussi le demi-ton le trouble , 

 l'effraie , l'exaspère , le décourag-e ; l'esprit appelle le 

 repos. Mais, comme les cordes mobiles peuvent 

 engendrer le demi -ton, le faire surg-ir partout, le 

 demi-ton est l'accent expressif sans rival : c'est une 

 pointe aiguë, un rayon brûlant; c'est une larme; 

 c'est un sanglot, an cri de colère, un frisson d'amour ; 

 c'est une lèvre qui cherche le baiser ! Le demi-ton 

 crée l'infini dans l'harmonie : qu'il s'introduise furti- 

 vement dans l'accord le plus placide, soudain cet 

 accord , au gré du demi-ton , devient déchirant , 

 suave , vaporeux , profond , souriant , éploré , aérien , 

 magique. Le demi-ton produit toutes les modulations, 

 c'est-à-dire les transformations de l'ordre tonal par 

 les changements de tonique . 



Lorsque, à la fin du xvr siècle, Claude Monte- 

 verde, par une révélation du génie, créa l'accord 

 dissonnant et la modulation chromatique, il opéra 

 dans l'art une révolution tellement radicale que 

 désormais le plain-chant, expression sublime d'une 

 foi religieuse qui , repoussant toute passion humaine , 

 s'affirme sans se discuter, le plain-chant dut déposer 

 le sceptre de l'art mondain ; et le drame lyrique , 

 l'épopée symphonique, firent leur avènement. La 

 musique aussi avait découvert son nouveau monde, 

 et Monteverde en était l'infatig-able Christophe 

 Colomb. 



