608 CONGRÈS SCIENTIFIQUK DE FRANCE. 



rliytrifije bien plus saillante. Les mesures combinées 

 ont produit le vers musical , dont la mélodie a formé 

 la rimë par les cadences ou chutes régulières , souvent 

 symétriques, des dissonnances sur les consonnances. 

 En combinant les vers mélodiques de toute forme et, de 

 tout mètre , la strophe s'est épanouie : strophe d.e trois , 

 de quatre, de six , de huit ou un plus g-rand nomb^-e 

 de vers de diverses g-randeurs, croisant leur rime,- 

 s'entrelaçant à plaisir par l'enjambement,' le ^dépla- 

 cement des césures, liai' symétrie du , vers' musical 

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s appelle ordmairement carrure; la symétrie des 



carrures, nombre; la symétrie du nomlDre , période. 

 Faisons observer ici que l'époque du moyen âge où la 

 mesure devient une nécessité de l'art profane e.st pré- 

 cisément celle où la rime constitue notre vers. • Le 



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XI" siècle marque cette époque. 



Toutes les coupes, toutes les formes, tous les 

 caprices, toutes les hardiesses, tontes les surprises, 

 toute la flexibilité de la versification antique et de la 

 nôtre, la musique moderne se les est appropriés, 

 depuis l'hexamètre, le pentamètre, le saphique, 

 jusqu'à l'alexandrin ; depuis le bout-riméj le rondeau, 

 le triolet, la ballade, jusqu'à l'ode, jusqu'au dithy- 

 rambe. Notre récitatif n'a-t-il pas la cadence grave et 

 solennelle de riiexamètre ou de l'alexandrin? Que 

 sont nos grands airs comme coupe, sinon des odes 

 polychrones? La mesure est ainsi devenue un élément 

 constitutif 'Qfi' ridf^e' mùsTqii'ëf ''q(tt'î^*së*hbïè ""'ti* ' plus 

 polivoir s'en' passer. Toutefois la vérité do l'expression, 

 la^, çhaléui^ de l'inspiration, contraignent pai-fois la 

 mesure à s'effacer, à se dissimuler^ le mouvement de 

 la mélodie s'accélère ou se ralentit; d'autres fois, les 



