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et le temps n'est pas loin peut-être oii tente poésie se^ 

 chantera, même l'épopée , si quelque audacieux g'énie 

 surgit, tout à la fois grand poète et grand musicien. 

 ^) 'Nous avons analysé par quel- procédé l'esprit 

 hiamain a lentement élaboré tous les éléiBept&dé l'art 

 peut-être le plus complexe. L'esprit humain n'a pas' 

 été moins ingénieux dans l'invention des signes gi-a-"' 

 phiques au moyen desquels la pensée de l'artiste restej 

 impérissable. 'La notation dont nous nous servon^' 

 aujourd'hui ne laisse rien à désirer : une échelle de' 

 cinq lignes porte le diagramme , dont sept clefs déter- 

 minant à volonté le son générateur; sept signes de 

 durée, sept signes de silence, se placent sur cette' 

 portée pour représenter à la fois les intonations et leë^ 

 rhythmes ; le dièze et le bémol expriment la doublé'^ 

 tendance des cordes mobiles ; les accents, les nuances ,i' 

 ont ayssi leurs signes au-dessus , au-dessous des -notes-, f 

 ejifiQi.leS; ctiœurs et l'orchestre , toutes les voix ', ' 'toiî^^ 

 leS) tinibres , peuveut être lus d'un seul coup-d'ceil suf^ 

 la, partition. Mettons donc l'artiste en présence de cettel 

 partition, et tâchons d'analyser ce qui se passe en' 

 lui. ^1). Cette étude psychologique n'a peut-être^ 

 jamais été tentée , et cependant elle est palpitante* 

 d'intérêt. . ..ui èJ£> aii^mBt obasqsO 



'ùiLi&i iis u avv,ivau e.sb J'* a'3'>fjyq eyb ^ivifoïJ k U'ifpiiol 

 „Çl}.fX m'^ep. coûte beaucoup de borner -cet' Ai)eJ^u'pM'loso4-« 

 pMque. Une étude approfondie des diverses notations q,chè-,- 

 veràit de piettre en lumière les vérités que je veux.étab^r., fj|^. 

 de-^-raîs iàùssi consacrer un chapitre spécial aux moyens d'ex- 

 pression dont la musique dispose. Si jamais une nouvelle 

 oeeasion se présente pour moi de donner à mes idées ticitif le 

 développement qu'elles comportent, je m'efforcerai de ne rien 

 omettre., , et, jçet opuscule deviendra un ouvrage di^ne de son 

 objei. 



