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.ti??raie;'je voudrais que 'VOUS touchasëiez de l'oreille par 



iquel cachet orig-inal l'école italienne se distingue 



ci^j l'éfiole allemande ,i,:;iet comment l'école française, 



fiim-ec cet éclectisme- de goût et de bon sens quinnous 



j^aractéxise en tout , emprunte à ses deux émules leurs 



"beautés de premier ordre pour les combiner, y ajoutant 



tput ce que peut inspirer le tact du sentiment le plus 



ipxquis : car nous dérobons à l'Italie ses mélodies 



^luxuriantes , expansions bruyantes delà vie qu'excite 



,un chaud soleil, au souffle des brises tièdes, pour les 



'îôjndre- Avec les profondes et mélancaliques pensées des 



t*êveursd?Outre-Rhin. La musique italienne, avec son 



luxe de vocalises, émane avant tout du principe 



jgensitif ; l'art allemand , du principe intelligent ; l'art 



• .français, de la trinité complète agis§^antj>p©«F^ le 



^ientiment dramatique :irqBq »l iii^ineHal Jciainhnep. 



9ibfen ai dit assez. Rappelons-nous seulement que la 



musique a ses épopées i,! ses- odes, i ses élêgiefe , ses églo- 



'gues, même des satires et des parodies* que le drame 



jlyrique réunit tousicesugeiiresjfjetiqu«'4a' France^en 



;porte le sceptre ..-1 nrn ^)b ':4ffij'ar>ri p.ao •aB-ifiififiC 



ïB Cependant j' en feitrde conception pureroent mii- 



fSicale, la symphonie ine; semble l'emporter teUt-îOntes. 



Une symphonie est une épopée : pour -l'enfanter, le 



,génie, : tirant tout de soi, s'y manifeste dans toute sa 



jforce et sa -liberté , tandis que le compositeur d'opéras, 



>j|ueli^uei grand qu'il soit, est esclave du plan qu'il 



développe : s'il se laisse fortement émouvoir par 'les 



situations que le poète lui prépare, il nous fait rés- 



pirfia", l'odeuï du ,sang dans la Bénédiction des poignards, 



le fanatisi^e de l'amour et de la religion dans le duo 



au cjjtijqiuième acte des ffwgMenots ou dans la pâque de 



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