632 CONGRÈS SCIENTIFIQUE DE FRANCE. 



l't dans une seule coupe rhythmique. Un nouvel élé- 

 ment éclôt dans la musique, inconnu à l'antiquité, 

 Incompatible avec son esthétique : c'est l'harmonie, 

 dont la diaphonie balbutie les premiers rudiments. 

 Enfin la long-ue tirade monorime que Théroulde 

 crée dans son admirable épopée de Roncevaux annonce 

 le réveil de la poésie, et démontre aussi que l'unité 

 de foi est le principe vital de l'Europe au xi'' siècle. 



Du xir au xiir siècle, la société du moyen âg-e, 

 sous l'aile de l'Ég-lise , atteint dans l'art cet apogée de 

 puissance qui caractérise le parfait équilibre des 

 facultés humaines ; et , tandis que la cathédrale 

 gothique élance ses sveltes colonnes , qui semblent 

 quitter la terre pour chercher le ciel, multiplie ses 

 ogives, découpe comme des dentelles ses clochetons 

 et ses arcades, la musique, par les combinaisons du 

 contrepoint et de la mesure , se crée tout un monde 

 de formes nouvelles et de perspectives sonores. Du 

 chaos de l'harmonie sortent des accords et des accents 

 infiniment multiples ; car le soufl3.e poétique venu de 

 la Cambrie a fait de l'amour idéal un dogme social , 

 et semé dans le monde une notion toute nouvelle de la 

 vie. 11 faut bien que la musique traduise les émotions 

 nouvelles qu'il fait naître. Dès lors les trois phases 

 de l'architecture se retrouvent dans la poésie et la mu- 

 sique : au gothique fleuri correspondent le fij'es iVce, 

 les répons du Saint-Sacrement , comme les poèmes de 

 saint Bonaventure et tous ceux de la Table ronde; 

 au gothique rayonnant on peut rapporter les imi- 

 tations, les canons de Guillaume du Fay et la Divine 

 Comédie du Dante ; au gothique flamboyant , les 

 fugues d'Ockegem et de Josquin des Prez , et tout ce 



