3. Einfluss des Lichtes und der Farbe der Umgebung. 863^ 



wusst bleibt, dass es sich um einen physikalisch-chemischen, im letzten 

 Grunde mechanischen Vorgang handelt. Eine derartige Anpassung 

 kann man als eine mechanische Anpassung bezeichnen" (p. 233). 



Nach einer grossen Reihe von rein physikalischen Versuchen 

 kommt Wiener schliesslich zum letzten Kapitel: „Mechanische Farben- 

 anpassung in der Natur," in welchem er hauptsächlich die Versuche 

 von Poulton bespricht und zu erklären versucht. 



Er weist zunächst nach, dass die biologische Erklärung der 

 Schutzfärbung nicht genügen kann; „es tolgt aber keineswegs, dass 

 natürliche Auslese nicht im Spiele war zur Hervorbringung des far- 

 benempfänglichen Pigments der Raupen" (p. 271). 



„Sollte nun die Farbenanpassung der Raupen mit der Farben- 

 wiedergabe der Körperfarbenphotographie zusammenhängen, so müsste 

 der dunkle Farbstoff von selbst im Dunkeln gebildet werden und die 

 hellen Färbungen durch die Einwirkung des Lichtes auf ihn zu 

 Stande kommen" (p. 270). 



Die Versuche von Poulton zeigen wirklich, dass im Dunkeln 

 vorzugsweise dunkle Raupen und Puppen, im Lichte dngegen zwi- 

 schen hellen Gegenständen helle gebildet werden. 



„Da die Raupenhaut in hohem Grade sich der Farbe des Laub- 

 grüns anpassen kann, so muss das von ihm ausgehende Licht auch 

 besonders im Stande sein, das dunkle Pigment zu zerstören, das sich 

 beim Fehlen des Lichtes in der Haut bildet und ansammelt" (p. 271). 



Poulton hat gezeigt, dass besonders der gelbe Bestandtheil des 

 von grünen Blättern ausgesandten Lichtes in hohem Masse den 

 dunkeln Farbstoff der Epidermis von Pierls hrassicae und rapae zu 

 vernichten vermag. 



Wiener erklärt noch andere von Poulton und Morris beobach- 

 teten Erscheinungen und kommt zu folgendem Schluss: „Nach allem 

 wird man wenigstens bei den Raupen einen Zusammenhang mit der 

 Körperphotographie anerkennen, insofern sie einen Farbstoff beher- 

 bergen, der in gewissem Maasse die Eigenschaften eines farbenemp- 

 fänglichen Stoffes besitzt" (p. 278). 



Dem letzten Kapitel: „Zusammenfassung und Schluss" seien 

 noch folgende Stellen zu entnehmen: 



„Es ist grundsätzlich möglich, dass farbige Beleuch- 

 tung in geeigneten Stoffen gleichfarbige Körperfarben 

 erzeugt. Diese Möglichkeit und die Erkenntniss ihrer Ursache 

 bilden die neue Grundlage einer Art Farbenphotographie, die man 

 als Körperfarbenphotographie bezeichnen kann" (p. 280). 



