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timbre d’une voyelle et que les différences ne proviennent que 
des différences d’intensités des divers harmoniques. Chose 
remarquable, le son fondamental a donné toujours un résultat 
très faible, ce qui nous force à admettre que ce qui frappe le 
plus dans la voix, ce sont les harmoniques et non la note chantée. 
Comme l'addition d’harmoniques supérieurs a pour effet de 
rendre le timbre plus mordant, comme on le verra plus loin, et 
que la voix parlée est,en général, bien plus mordante que la voix 
chantée, employée dans ces expériences, nous sommes induits à 
croire que ce qui empêche de bien distinguer les notes sur 
lesquelles notre discours est parlé, c'est non seulement que ces 
notes ne font pas en général partie de la gamme chromatique, 
mais encore que l'intensité du son fondamental est peu appré- 
ciable en présence de celle des harmoniques et surtout des har- 
moniques supérieurs. Nous croyons cette observation nouvelle 
el nous nous réservons d’en tirer certaines conclusions relatives 
à l'étude du chant. 
Les résultats précédents sont ceux qui nous ont guidé dans la 
suite de nos premières expériences. | 
L'importance de l’intensité des harmoniques étant rendue 
évidente, nous avons voulu déterminer d’une manière fixe la 
puissance relative des divers harmoniques employés dans l'appa- 
reil de Helmholtz. A cet effet, nous nous sommes servi des 
résonnaleurs correspondant aux diapasons, en laissant toujours 
leurs ouvertures complètement découvertes, mais en réglant les 
distances des résonnateurs aux diapasons. Nous avons adapté 
aux planchettes qui supportent les résonnateurs de petites règles, 
divisées en millimètres, et dont le zéro correspond à la position 
la plus rapprochée possible, position qui est, du reste, arbitraire 
et qui dépend seulement de la construction de l'appareil. En 
mesurant ainsi les distances des résonnateurs aux .diapasons, 
préparés à l'obtention d’un certain effet, on a des points de 
repère fixes pour l’intensité de chaque son. 
