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einige Bemerkungen uͤber ein 
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worden find: fo ſcheint es mir nicht unpaſſend zu ſein, hier 
Inſtrument mitzutheilen, das 
die Freunde der Tonkunſt in eben ſo hohem Grade entzuͤckt, 
als es die Laten derſelben in Verwunderung ſetzt, das zwar 
der Gegenſtand einiger Forſchungen geweſen, deſſen Theorie 
gleichwohl bei weitem noch nicht ſo vermittelt iſt, als man 
es bei dem heutigen Stande der Phyſik uud des phyſikali⸗ 
ſchen Theils der Muſik wuͤnſchen moͤchte; ich meine die 
Minds oder Aeolsharfe. 
Daß dieſes Inſtrument aus einem viereckigen an 3 Fuß 
langen hohlen Kaſten von Fichtenholz (der pinus picea) 
beſtehe, uͤber deſſen oberen Theil, den Reſonanzboden ge— 
nannt, mehrere Saiten von Darm geſpannt ſeien, die dann, 
wenn das Inſtrument dem Luftzuge ausgeſetzt wird, verſchie⸗ 
dene angenehme Töne hören laſſen, iſt eine bekannte Sache. 
Alle Schriftſteller, die darüber geſchrieben haben, und die ich 
bei meinen Unterſuchungen über verſchiedene rein akuſtiſche, 
wie auch akuſtiſch muſikaliſche Gegenſtaͤnde zum Theil in 
hiſtoriſcher Hinſicht nachgeſchlagen habe, ſelbſt unter den 
neuſten Munke in ſeinem vortrefflichen Handbuche p. 272, 
fordern zum Bezuge der Aeolsharfe mindeſtens drei Saiten. 
Dieß iſt aber durchaus unnöthig, ja ich moͤchte ſagen 
unrichtig. Es reicht eine Saite vollkommen hin, die 
bezaubernd ſchoͤnen Toͤne auf dieſem Inſtrumente hervorzu⸗ 
rufen. Es war, meines Wiſſens, bereits im 17. Sahthun: 
dert bekannt, daß eine Klavier-, wie auch Darmfaite, wenn 
fie in einen der tiefern Baßtoͤne geſtimmt iſt, mehrere 
Tone auf einmal hoͤren laſſe, wenn ſie, wie bei dem Kla— 
vier, angeſchlagen, oder, wie bei Bogeninſtrumenten, mit 
dem Bogen geſtrichen wird. Welche Toͤne aber gehört 
werden, darüber herrſcht ſowohl unter praktiſchen Muſikern, 
als unter den muſikaliſchen Schriftſtellern bis auf dieſe 
Stunde eine getheilte Meinung. Iſt jedoch der Forſcher 
dieſer Gegenſtaͤnde mit den dazu noͤthigen Huͤlfsmitteln aus⸗ 
gerüftet: fo ergibt ſich die Menge der im Ganzen hoͤrbaren 
Toͤne, wie auch ihr Verhaͤltniß zu einander, ziemlich leicht. 
Die erſten davon, von dem Tone an gerechnet, den die freie 
(leere) Saite gibt, ſind nach der Höhe zu: die Tonika, die 
Oktave derſelben, die Quinte der Oktave, die Doppeloktave, 
die große Terz der Doppeloktave, und (manchmal recht ſtark) 
die Septime der Doppeloktave. Es muͤſſen beſondere Um⸗ 
ſtaͤnde dazu treten, wenn noch die dreifache Oktave und die 
Sekunde derſelben gehoͤrt wird; Umſtände, die ſich noch nicht 
zu einem Geſetze erheben laſſen. 
Setzt man eine ſchwach geſpannte Darmſaite der 
Aeolsharfe einem ſcharfen und ſchmalen Luftſtrome aus, der 
am leichteſten durch eine kleine Oeffnung eines Fenſterflügels 
und die gegenuͤber geöffnete Thuͤre zu erreichen iſt, voraus⸗ 
geſetzt, daß der Wind nach dem Fenſter hin ſeine Richtung 
gehoͤren, als: 
nimmt: ſo laſſen ſich bald ein, bald zwey, oder noch meh— 
rere Töne hören, die alle zu der fo eben angegebenen Art 
der Grundton oder die Tonika, die Oktave, 
die Quinte der Oktave u. ſ. w. Nach dieſen folgen hoͤhere 
Töne, deten nähere Angabe ich hier uͤbergehe. Um vor ſe⸗ 
der Taͤuſchung hierbei ſicher zu fein, iſt es am beſten, die 
uͤbrigen Saiten, die die Aeolsharfe etwa noch hat, entwe— 
der abzunehmen oder ſo locker abzuſpannen, daß kein Ton 
moͤglich wird. ; 
En An — 
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Die Töne, die man Überhaupt hören kann, werden aber 
nie auf einmal gebört. Einer, zwey, kommen häufig vor, 
drey auf einmal laſſen ſich ſchon ſeltener hoͤren, noch ſeltener 
4 oder 5 auf einmal. Dagegen kommen ſie bey zunehmen— 
der Windſtaͤrke haͤufig alle in der Ordnung nach einander 
in die Hoͤhe ſteigend, wie ſie vorhin angegeben worden ſind, 
vor, und fallen bey der Abnahme des Windes nach einan- 
der wieder nach der Tieſe. Die zu große Mannigfaltigkeit 
der auf ſolche Art dem Ohre vorgeführten Toͤne uͤnd Akkor— 
de, welche hinſichtlich des Zuſammentoͤnens, der verſchiedenen 
Tonſtaͤrke einzelner Töne, der verſchiedenen Art (Klangpraͤge 
oder timbre) des Tones und mancher anderer damit ver— 
bundener Erſcheinungen moͤglich ſind, geſtattet hier nicht, 
in das Einzelne zu gehen; doch glaube ich bemerken zu muͤſ— 
ſen, daß man, wenn man unter Beruͤckſichtigung der eben 
angeführten Umſtaͤnde zu Note bringt, was man gehört 
hat, ſelbſt bey einem 2ftündigen Experimentiren bey Vers 
gleichung der einzelnen Tonfiguren nur ſelten eine wiederfin— 
den wird, die ſchon aufgezeichnet iſt, daß daher dieſe Be— 
ſchaͤftigung dem Muſikfreunde ſo manche angenehme Stunde 
zu verſchaffen vermag, dem Phyſiker dagegen zu manchen 
fruchtbaren Betrachtungen Anlaß geben kann. 
Stimmt man zwey Saiten gleich, ſo werden dieſelben 
Toͤne wie vorhin vorkommen, und dieß bleibt ſich gleich, 
wenn auch die Zahl der Saiten noch ſo groß waͤre. Nur 
iſt bei mehr als einer Saite die Mannigfaltigkeit der Ton— 
erſcheinungen (Tonfiguren) noch weit groͤßer. Beſonders iſt 
mir die Beobachtung als intereſſant und merkwuͤrdig vor— 
gekommen, daß ſich dann die Saiten meiſt, oder doch ſehr 
häufig in die Töne, die überhaupt gehört werden konnen, 
theilen; es gibt die eine z. B. die Oktave an, die andere 
die Quinte der Oktave, die dritte die Terz der Doppelok— 
tave u. ſ. f. Haͤufig geben zwey oder noch mehrere Saiten 
denſelben Ton an, waͤhrend die uͤbrigen einen andern geben, 
woraus mit aller Beſtimmtheit hervorgeht, daß die Menge 
der Saiten hoͤchſtens nur den Ton verſtaͤrkt, mithin eine 
Saite vollkommen hinreicht. Dabei hat man zugleich den 
großen Vorzug und die Annehmlichkeit, die vernehmbaren 
Töne in ihrer voͤlligen Reinheit zu vernehmen, was aͤußerſt 
ſelten bey mehreren Saiten moͤglich wird, die ungemein 
ſchwer unisono zu ſtimmen ſind, und ſelbſt eine dem Ohre 
kaum vernehmbare Abweichung der tiefen Toͤne vom uniso- 
no, in den hohen Tönen ſtets eine deutlich hervortretende 
Diſſonanz erſcheinen laͤßt. 
Mit Recht muß man ſich wundern, wie dieſe Thatſache, 
die nun feſt ſteht, ſo lange verborgen bleiben konnte, 
warum man ſtets mehr als eine, und zwar wenigſtens 3 
Saiten zum Bezuge der Aeolsharfe verlangte und noch vers 
langt, da man, wie ſchon erwaͤhnt worden iſt, ſchon im 17. 
Jahrhundert wußte, daß die Klavier- und die Bogeninſtru— 
mente außer ihrem Grundtene auch noch andere, und zwar 
die bereits erwaͤhnten Toͤne mitklingen laſſen, ſo daß dieſe 
Entdeckung nicht nur zu der Meinung vieler Tonlehrer 
fuͤhrte, dieß freiwillige Mittoͤnen höherer Toͤne ſey eine fo 
weſentliche Eigenſchaft des Tones, daß ein Ton, ohne fole 
ches Mitklingen hoͤherer, gar kein Ton ſeyn wuͤrde, ſondern 
auch die Mixturen der Orgeln hervorrief. Selbſt Chladni, 
welcher der Aeolsharfe in ſeiner Akuſtik P. 68 erwaͤhnt, 
