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C. Cockerell. 
über die Marmorbjider von Aegina. 
Journ. of the royal institution No. 12.) 
(Taf. 8. 6. 7.) 
Keine der neuern Entdeckungen von griechiſchen Bild⸗ 
werken iſt außerordentlicher, anziehender, und für die 
Geſchichte der Kunſt wichtiger, als die der Statuen, 
welche die oͤſtlichen und weſtlichen Geſimſe des Tempels 
von Jupiter Panhellenius auf der Inſel Aegina zierten; 
die 2 einzigen, welche dieſer Entdeckung an Wichtigkeit 
gleich kemmen, find die Auffindung der Niobe und ihrer 
Kinder in Rom 1583, und neuerlich der Muſen in der 
Villa Adriana. Sie trafen in Perioden, welche dem 
Studium und der Ausübung der ſchoͤnen Kuͤnſte guͤnſti⸗ 
ger waren, während die politiſchen Ereigniſſe der letzten 
Jahre alle Gemürher erfüllten und ſich wenige Gelegen 
heiten darboten, um die allgemeine Aufmerkſamkeit auf 
Gegenſtände dieſer Art zu leuten. 
Die Gruppe der Niobe, die Muſen und faſt alle be⸗ 
kannten Ueberbleibſel der alten Bildhauerey wurden nicht 
mehr an ihrer urſprünglichen Stelle gefunden; oft von 
ihren roͤmiſchen Beſitzern ſchlecht angewandt und miß⸗ 
fteilt, von neuern Handen ergänzt, ſehen wir ſie ge⸗ 
wöhnlich in Stellungen und Verhaͤltniſſen, welche der 
Abſicht ihrer Urheber ganz fremd find, die Meynungen 
der gelehrteſten Akterthumsforſcher (Winckelmann, 
NMonum, ined. Mengs Quatremere de quincy) kom⸗ 
men darinn überein, daß wir bis vor wenigen Jahren 
nicht ein einziges griechiſches Bild beſitzen, deſſen Ur⸗ 
ſprünglichkeit erwieſen wäre; daß wir nun mit den Weg⸗ 
führungen der Werke bekannt ſind, deren Erhabenheit 
uns nur ſchwach durch die Copien, die wir beſitzen, uͤber⸗ 
liefert worden. Die Bilder des parthenons fönnen allein 
ausgenommen werden, als unzweifelbare Arbeiten von 
Phidias und feinen Schuͤlern. 
Obſchon wir nicht, wie bey den Atheniſchen Bildern 
den geſchichtlichen Beweis für die Namen und die Zeit 
der Künſtler haben, welche die Bilder von Aegina ver- 
fertigten, fo kann doch, Kraft der Umfände ihrer Ent⸗ 
deckung über ihre Urſorünglichkeit kein Zweifel obwalten; 
und wir können mit Sicherheit annehmen, daß der be⸗ 
rühmteſte Tempel dieſer Inſel und einer der aͤlteſten 
und geachtetſten Griechenlands mit den beſten Werken 
der bewährteſten Meiſter jener Zeit ausgeſchmückt wor⸗ 
den iſt. Ueberſehen von den räuberiſchen Eroberern 
Griechenlands, und verborgen ſeit dem Umſturz des Tem⸗ 
pels unter dem Schutte des Gebaͤudes, haben fie einen 
gröͤßern Werth als die meiſten andern Entdeckungen, 
theils wegen der Eigenthlimlichfeit der Schule dieſer In⸗ 
sel, theils wegen der Gewißheit, die wir tiber ihre ur⸗ 
ſorüngliche Stellung und umriſſe haben. Da dieſe Bil⸗ 
der durch den Schutt des Tempels ſeit dem Zufall (wahr⸗ 
scheinlich einem Erdbeben), durch den fie zerſtört wurden, 
vor Verletzung geſchützt waren, fo fanden ſich viele noch 
im vollkommenen Zuſtande, nebſt den entſprechenden 
Stücken des Geſimſes und ſo nahe unter ihrer erſten 
Stellung, daß die Herſtellung des urſprünglichen Plans 
und ihrer Zuſammenſtellung mit wenig Zweifeln über 
deren Genaubeit ganz leicht war. 
Jſis 1819.“ Heft 3. 
Die Geſchichte der Kunſt gewinnt 2 weſentliche Vor⸗ 
theile durch dieſe Statuen; einmal hat man gefunden, 
was ſchon ſo lang entbehrt war; dann iſt das vollſtän⸗ 
digſte Muſter aus der Schule von Aegina, von welchem 
Stol die alten Schriftſteller viel reden, als von einem, 
der ſehr fruh in Griechenland berühmt war und zu allen 
Zeiten ſehr hoch geſchätzt wurde (Plin, Lib. XXX V. 
Cap. XI.; Quintil, inſtitut. Lib. XII. Cap. X.; Paul. 
Lib. VII. Cap. IV. — V. Lib. VIII. Cap. LV. Lib. X. 
Cap. XXXVI. Lib. II. Cap. XXIX.). Die Zahl und 
Vortrefflichkeit der Meiſter dieſer Schule im sten und 
sten Jahrhundert vor Chr. war ſehr groß; wir haben 
die Namen von Callon, Simon, Anaxagoras, Ona- 
tas, Glaucias u. f. w., welche mit ihren Arbeiten "Gries 
chenland ausſtatteten; und kaum beſchreibt Pauſanias 
eine Stadt, die nicht einige Kunſtwerke vor ihnen ges 
habt hatte. 
Obſchon man ihre Characteriſtik ſehr oft zum Gegen⸗ 
ſtand der Unterſuchung gemacht hat; obſchon ihr Styl 
ehe“ ν,)yuu ae von Diod. Sic. (Lib. I. 97.), durch 
06905 ag Kae Eoäva bon Strabo (Lib. XIV. p. 148.) 
und an verſchiedenen Orten von Pauſanias beſchrieben 
worden, und man dafür gehalten hat, es ſey auf ver⸗ 
ſchiedene Bildwerke der Frühern Zeit anwendbar; ſo fin⸗ 
det ſich doch unter den alten Bildern, die auf uns ge⸗ 
kommen ſind, kein zweifelloſes aeginetiſches, oder welches 
ſonſt zu einer andern Schute der älteſten Zeit gehörte 
Zu den Muſtern, welche wir bereits beſitzen, und die 
die ſpaͤtere Geſchichte der Kunſt beleuchten, kommen nun 
dieſe von den erſten beruhen Anſtrengungen, und dem 
bisher bedauerten Mangel iſt nun durch Stücke abge⸗ 
holfen, welche man mit großer Wahrſcheinlichkeit unter 
die beſten ihrer Zeit ſetzen kann. Dem Alterthumsfor⸗ 
ſcher iſt demnach ein neues Feld eröffnet, und das Fort⸗ 
ſchreiten der ſchönen Kuͤnſte in Griechenland kann nun 
mit mehr Genauigkeit beſtimmt werden. 
Was aber von noch größerer Wichtigkeit iſt, und 
dieſe Entdeckung zue bedeutendſten für die Baukunſt, 
wie für die Archäologie macht, iſt, daß ſie uns ein voll- 
ſtändiges Muſter der großen hiſtoriſchen Compoſitionen 
eines ganzen Bilderwerks liefert, womit die Griechen 
die Geſimſe ihrer Tempel ausſtatteten, eine uns bisher 
unbekannte Vorſtellung, welche in Maaß und Größe der 
Wirkung jede weit übertrifft, welche die neuern verſucht 
haben — denn die größten, bis jetzt aufgewandten An⸗ 
ſtrengungen in der Kunſt, in den großen Gemaͤhlden 
(dem Stylo machinofo) der Italiàner können mit Com⸗ 
poſitionen dieſer Art nicht wetteifern, wie man auch die 
Materialien, wodurch jede hervorgebracht wird, mit ein⸗ 
ander vergleichen moͤge. 
Die Bilder des Parthenons brachten uns zuerſt Kunde 
von dieſer Art Arbeit bey den Griechen; die Neuheit von 
ganzen Bildern in dieſer Stellung und ihrer gaͤnzlichen 
Vollendung auch derjenigen Theile, welche der Zuſchauer 
nie ſehen konnte, mußte Bewunderung erregen, und zu 
fernern Nachſuchungen reizen: einige glaubten, es fen 
aus religiöſer Andacht geſchehen; man muß es aber eher 
der Natur eines vollkommenen Werkes zu ſchreiben, deſ; 
ſen Urheber, nach Vortrefflichkeit ſtrebend, nicht durch 
die gewöhnliche Sparſamkeit an Zeit und Mühe einger 
a i 8 33% ; 
