1405 
des Hofpitale von Greenwich, eine Stelle, die faſt ohne 
HBeſchaͤftigung, aber von einem beträchtlichen Einkommen 
war, welches dem Kuͤnſtler eine ſehr verdiente Lebensbe— 
quemlichkeit verſchaffte. 8 
Wir wollen uns nicht erlauben, ihm ſeine Ruhe vor— 
zuwerfen: er hatte ein Recht, auf feinen Lorbeeren auszus 
ruhen. Inzwiſchen war er damit beſchaͤftigt, dieſen zweyten 
Band drucken zu laſſen; und dieſer Druck war mit ſeinem 
Tode, welcher 1788 erfolgte, faſt vollendet. J. Stuart 
war zweymal verehlicht nach feiner Nuͤckkunft, und hat 6 
Kinder gehabt: nur zwey derſelben uͤberleben ihn noch. 
Sein Bildniß ſteht vor dem zweyten Band. un 
Das von Nicolaus Revett vor dem vierten. Der 
Freund und Gefaͤhrte Stuarts war Sohn eines Edelmannes, 
und in der Grafſchaft Suffolk 1721 (p. XXVIII) geboren. 
Seit ſeinen fruͤhſten Jahren dem Studium der ſchoͤnen Kuͤn— 
ſte ergeben, hatten ihn ſeine Eltern mit dem zwanzigſten 
Jahre in den Stand geſetzt, eine Reiſe nach Rom zu un: 
ternehmen, um ſich in dieſem Studium zu vervollkommnen. 
Daſelbſt war es, wo er den Stuart antraf und ſich ihre 
Freundſchaft knüpfte. Revett uͤbte ſich in der Malerey un— 
ter Marco Benefiale, geſchaͤtzter Sproſſe der Schule von 
Bologna. Man kennt den Namen ſeines Lehrers in der Ar— 
chitectur nicht, und es iſt wahrſcheinlich, daß er keinen an— 
dern hatte, als die majeſtaͤtiſchen Monumente des alten 
Roms. Gavin Hamilton, fein Landsgenoſſe, hatte ihn bes 
ſtimmt, ſo wie auch Stuart, die Reiſe nach Griechenland 
zu unternehmen, deren Verlauf, Widerwaͤrtigkeiten und Er— 
folg wir geſehen haben. Revett, frey geworden durch das 
Abtreten ſeiner Zeichnungen und Notizen an Stuart, un⸗ 
ternahm 1762, auf Koſten der Geſellſchaft de' Dilettanti 
in London, eine neue Reiſe nach der Levante. Der Zweck 
derſelben war das Aufſuchen der Alterthuͤmer in Klein— 
Aſien; er brachte zwey Jahre auf dieſer Fahrt zu, deren 
Geſchichte uns von dem Doctor Chandler“ mitgetheilt wor— 
den iſt. Die Frucht derſelben iſt die ſchoͤne Sammlung 39: 
niſcher Alterthuͤmer, ein nuͤtzliches und praͤchtiges 
Werk *, das aber in jeder Hinſicht den Alterthuͤmern von 
Athen nachſteht. Rach ſeiner zweyten Ruͤckkehr nach England 
führte H. Revett mehrere architectoniſche Werke aus, und 
obwohl ſeine Gluͤcksumſtaͤnde nicht ſo glaͤnzend waren, als 
die ſeines Gefaͤhrten, ſo genoß er eines laͤngern Lebens, und 
ſtarb erſt 1804, 84 Jahre alt. 
Der Text, von Stuart bearbeitet, hat keinen andern 
Zweck, als die Alterthuͤmer von Pola. Er hatte die Abſicht, 
fie dem Publicum mitzutheilen, um die Methode zu verſu⸗ 
chen, welche er in der Herausgabe der Alterthuͤmer von Athen 
befolgen würde (Th. 1. Vorr. Seite VI.); allein ohne Zwei⸗ 
fel der Wunſch, den Erfolg feines Werks zu verſichern, be⸗ 
wog ihn feine Idee zu veraͤndern; und er gab den Vorzug den 
Monumenten griechiſcher Architectur. Allein dabey vernach⸗ 
laͤſſigte er die von Pola nicht. Der Anblick dieſer Stadt, 
die man ſeit der Epoche der Argonauten gegruͤndet glaubt, 
und welche unter Auguſtus eine roͤmiſche Colonie, und unter 
* Dieſe Reiſe ſowohl, als die von Griechenland deſfelben Au⸗ 
tors, iſt ins franzöfiiche uͤberſetzt worden, von Servois et 
Barbie du Becage, und kam 11806 in Paris heraus mit 
Noten in drey Bänden in 8. — 
ar London 1769 und 1800, zwey große Bände, in fol. 
—— 
1406 
dem neuen Namen von Pietas Julia bekannt wurde, iſt noch 
eine Skizze von Stuart, in der Rheede ſelbſt genommen, 
gezeichnet und geſtochen worden. Man hat ſie der Einleitung 
beygefuͤgt. 
Das erſte Capitel handelt von dem Amphitheater die—⸗ 
ſer Skadt; 14 Platten ſind den Anſichten, Durchſchnitten, 
den Entwickelungen und Einzelnheiten dieſes großen Gebaͤu— 
des gewidmet; eines der anſehnlichſten, welche uns aus 
dem roͤmiſchen Alterthum uͤbergeblieben ſind. Groͤßer als 
die Arena von Nimes, und faſt eben ſogroß als die von 
Verona behalt es wie dieſe den Namen Arena. 
Zehn von dieſen Platten waren ſchon bey Lebzeiten 
Stuarts geſtochen worden; eine derſelben erſt nachher; zwey 
(die dritte und die ſiebente) nach den Zeichnungen, welche 
er hinterlaſſen hatte; zwey andere (die fünfte und die ſechs— 
te) nach den einfachen Entwürfen, auf welchen alle Maaß⸗ 
verhaͤltniße angegeben waren. Dieſe beyden letzteren find 
nicht die am wenigſten intereſſanten; man ſieht den Durch⸗ 
ſchnitt, die Profile und die Entwickelungen der vier Worge- 
baͤude, welche ſich von dem Umfange des Gebaͤudes ab— 
trennen, und welche den Marquis von Maffei * fo ſehr in 
Verlegenheit geſetzt haben. Dieſer Gelehrte, welcher den 
Zweck dieſer Theile des Gebäudes verkannte, hatte eine bis 
zarre Meynung angenommen, welche ihn das Amphithea— 
ter von Pola fuͤr ein kreisfoͤrmiges Theater, und zwey die 
ſer Vordertheile fuͤr Theile der Buͤhne halten ließ. Aber 
Pola hatte auch ein Theater, welches Palladio und Serlio 
mit Bewunderung geſehen hatten, und welches im XVIIten 
Jahrhundert durch den franzoͤſiſchen Ingenieur Deville zer⸗ 
ſtort worden war, um die Steine deſſelben zu Feſtungswer⸗ 
ken zu gebrauchen, obwohl die Brüche einer ſehr ſchöͤnen 
Steinart naͤchſt der Stadt ſich befinden. Stuart hat die 
Meynung des Maffei nicht beſtritten, von welcher er 
nichts gewußt zu haben ſcheint, aber ſeine Zeichnungen 
bilden die vollkommenſte Widerlegung derſelben. Ungluͤckli⸗ 
cherweiſe wußte er ſich nicht vor einem andern Irrthum zu 
bewahren, in welchen Sigonius verfallen war (er hat die: 
ſes Gebäude dem Diocletian zugeſchrieben), ſtatt ſich zu 
verwundern, daß ein Architekt, der mehrere Jahre in Rom 
zugebracht hatte und daſelbſt ohne Zweifel die von Diocle⸗ 
tian errichteten Monumente geſehen hatte, in der eleganten 
Einfachheit des Amphitheaters von Pola den Character nicht 
zu erkennen verſtand, welcher eine fuͤr die Kuͤnſte gluͤckli⸗ 
chere Epoche auszeichnete, als das Ende des Zten Jahr⸗ 
hunderts der chriſtl. Zeit war. Die Ordnungen von erha⸗ 
bener Zimmerarbeit dieſes Amphitheaters, in welchem die 
Pfeiler des zweyten Stockes keine Baſe haben, bieten, trotz 
einiger Unregelmaͤßigkeiten, in ihrem Ganzen und in ihren 
Profilen eine gewiſſe Strenge dar, welche den Serlio die 
Architectur diefes Monuments, in gewiſſer Hinſicht, der 
des Aphitheaters des Titus in Rom vorziehen ließ. Man 
wird ſich noch mehr von dem Anachronism, den ich in 
Stuarts Meynung zu ſehen glaube, Überzeugen, wenn man 
dieſe erhabene Zimmerarbeit mit einer anderen ähnlicher 
Art vergleicht, die ſich an einem Gebäude in Rom befin⸗ 
det, welches, wie man glaubt, errichtet worden war, um 
den wilden Thieren für das Schauspiel des Amphitheaters 
* Man ſehe feine Abhandl. degli Anfiteatri, L. 
E f II, Iestes 
Cap, im vierten Th. feiner Verona illustrata. * 
