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dreyßig Kupfer gegeben, welche die plaſtiſchen Werke vorſtel⸗ 
len, die dieſes berühmte Gebäude zierten. Man hat von 
der edeln Gefaͤlligkeit der Aufſeher der königlichen Bibliothek 
zu Paris Gebrauch gemacht, um Abriſſe ven einigen Zeich⸗ 
nungen zu erhalten, welche nach den in den beyden Giebeln 
des Tempels befindlichen Kunſtwerken gemacht worden wa⸗ 
ren. Dieſe Zeichnungen wurden 1683 auf des Marquis 
Nointel, franz. Geſandter an der ottomaniſchen Pforte, 
nicht von einem ſlamändiſchen Maler, wie viele Reiſende 
und der Herausgeber ſelbſt geſagt haben, ſondern von Jacg. 
Carray von Troyes, Zögling ven Carl Lebrun, einem 
Kuͤnſtler, der nach der Levante im Gefolge des Geſandten 
gereiſt war, ausgeführt. Sie ſtellen alle dieſe Figuren in 
dem Zuſtande dar, in welchem ſie ſich damals befanden. 
Moͤchte doch ihr Verfall ſeitdem nicht weiter gegangen ſeyn! 
Dieſe Abriſſe füllen die vier erſten Kupfer des Kapitels, fo 
daß jedes Fronton in zwey getheilt worden iſt. Eine fünf 
te Platte ſtellt einen nach denſelben Zeichnungen in einem 
kleineren Maaße, allein mit mehr Geſchmack entworfenen 
Entwurf dar: man verdankt ihn dem Fleiße des verſtorbe⸗ 
nen M. Legrand, eines ſehr erfahrenen Architecten. Ich 
habe in London die Fragmente von vierzehn Statuen uns 
terſucht, welche in den Giebelfeldern (Tympans) beyder 
Frontone ſtanden; und ich habe meine Ideen ſo wohl über 
die Anordnung des durch fie gebildeten Ganzen, als uͤber die 
Vorſtellung einer jeden Figur in einer Abhandl. aufgeſtellt, 
welche ich unlaͤngſt der koͤnigl. Academie der Inſchriften und 
ſchoͤnen Wiſſenſchaften ſowohl, als der der ſchoͤnen Künſte 
vorlas, und die ſeitdem zu Londen gedruckt worden iſt. 
Da meine Muthmaaßungen oft genug von denen der Alter— 
thumsforſcher, welche mir vorgiengen, und von denen, wel⸗ 
che Hr. Woods angenommen zu haben ſcheint, verſchieden 
ſind; ſo will ich mich hier nicht weiter darauf einlaſſen. 
Ich ſchraͤnke mich auf einige Bemerkungen uͤber mehrere 
Eigenthuͤmlichkeiten dieſer Zeichnungen ein. 
1. Die auf Geheiß des Hrn. de Nointel gemachten 
Abriſſe zeigen einen Character der Treue, welchen die an 
mehreren Theilen ſorgfaͤltigeren, aber ſpaͤter ausgeführten 
Zeichnungen nicht Lügen firafen. Allein gemäß der Be⸗ 
merkung des Hrn. Legrand, welche der Herausgeber in die 
Erklaͤrung der Kupfer eingeruͤckt hat, hatten ſich die meiz 
ſten franzoͤſiſchen Zeichenkuͤnſtler des ı7ten Jahrhunderts 
noch nicht gewoͤhnt, ihren Copien jenen Character des Als 
rerthums zu geben, welcher fi) von dem Style der Schu⸗ 
le ſo ſehr entfernte. 5 ü 8 
2. Obwohl Herr Woods den Zeichner mit Lobſpruͤ⸗ 
chen überhäuft, der dieſe Entwürfe gemacht hat; fo kann 
ich mich dennoch nicht enthalten, zu bemerken, daß oft, 
indem er beſtimmen wollte, was in den Zeichnungen nicht 
degrängt genug war, er fie an mehreren Stellen verſtaltet 
habe. Auf dieſe Weiſe hat er die Formen und den Buſen 
eines Weibes einer liegenden Figur gegeben, welche in dem 
Winkel zur Linken des weſtlichen Frontons (pl. 15, und pl. v. 
G.) ſich befand. Dieſe Figur, die ich in London geſehen ha⸗ 
be, if ohne Zweifel die eines reifen Mannes, und vielleicht 
die vortrefflichſte, welche jemals durch den Meiſel eines Bild— 
hauers verfertigt worden iſt. Ich finde einen ähnlichen Irr⸗ 
thum in der Figur eines jungen Gottes, der ganz nackt auf 
den Knien einer Göttinn ſitzt (pl. 2), welchen der Autor der 
Stkigzen, irregefüͤhrt durch die Ungewißheit der Originalzeich— 
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nung, in eine Frau verwandelt hat, und welche Hr. Woods 
fuͤr Proserpina nimmt, ohne die geringſte Ruͤckſicht auf die 
wenig anſtaͤndige Stellung zu nehmen, welche Phidias der 
jungfraͤulichen Tochter der Ceres in einer Epoche gegeben ha⸗ 
ben wurde, wo man die Goͤttinn der Schönheit noch nicht oh⸗ 
ne Schleier vorzuſtellen wagte. I. 
Ich will nicht entſcheiden, ob der junge Gott Mereur 
oder Bacchus ſey, der auf den Knien der Maja oder der Ce⸗ 
res ſitzt, wie Apollo und Digna als Kinder auf den Knien der 
Latona; allein ich bin uͤbeszeugt, daß kein Mann von Ge⸗ 
ſchmack, der nur wenig in dem Studium des Alterthums bez 
wandert waͤre, Proſerpina, ja nicht einmal eine Frau darinn 
erkennen wuͤrde. 7 vr Er 
Die Noten, die Hr. Fauvel, Correſpondent der koͤnigl. 
Academie der Inſchriften und ſchoͤnen Wiſſenſchaften, und 
Vice-Conſul von Frankreich in Athen, an Hrn. Legrand ge⸗ 
ſchickt, und welche Hr. Woods angefuͤhrt hat, belehren uns, 
daß die eiſernen Haken und Klammern, deren Spuren noch 
in den marmornen Einfaſſungen geblieben find, welche den 
Grund des Tympans bekleiden, dazu beytrugen, die erhobe⸗ 
nen, auf allen Seiten ganz vollendeten Statuen, welche die 
großen Compoſitionen der beyden Frontone bildeten, feſtzuhal⸗ 
ten. Hr. Woods bemuͤht ſich, gegen Stuart zu behaupten, 
daß die Hauptſeite des Parthenon die auf der Weſtſeite war; 
er glaubt, den von dieſem Architecten fo wohl aufgeſtellten 
Motiven ein unbeſtreitbares Argument entgegen zu ſetzen, wel⸗ 
ches er aus dem durch die Figuren dargeſtellten Gegenſtande 
zieht: es ſcheint ihm unmoglich, aus den uͤbriggebliebenen 
Bruchſtuͤcken den Gegenſtand zu erkennen, welchen Paufanias 
als die Verzierung der hinteren Seite beſchrieben hat. 
Nichts, ſagt Herr Woods, fuͤhrt dahin, anzunehmen, daß 
dieſe Figuren den Streit der Minerva mit Neptun vorſtellen 
könnten, Dieſer Einwurf, wenn es einer iſt, iſt von Hrn. 
Quatremere de Quincy völlig widerlegt worden, welcher 
vor einigen Jahren der königlichen Academie der Inſchriften 
und ſchoͤnen Wiſſenſchaften einen Vorſchlag zur Herſtellung 
dieſes Frontons gemacht hat, begleitet mit einem gelehrten 
Meémoire, in dem die entgegengeſetzte Meynung dargethan 
worden iſt. Neue Beobachtungen aus der Anordnung der auf 
dem Fries vorgeſtellten Objecte gezogen, und aus einigen ans 
deren Betrachtungen, welche ich in dem obengedachten Me- 
moire angeführt habe, ſcheinen mir die Meynung Stuarts 
außer allen Angriff geſtellt zu haben. Herr Woods erkannte 
zwar die Ueberbleibſel mehrerer Statuen aus dem Tympan in 
den Fragmenten der Sammlung von Mylord Elgin, konnte 
ſich aber nicht vor einigen Mißgriffen huͤten. Das Bruch⸗ 
ſtuͤck der Victoria apteros (ungeflügelt), welche den Wagen 
der Minerva fährt, hat der Herausgeber für ein Bruchſtuͤck der 
auf einem Delphin getragenen Figur gehalten, welche er Ve- 
nus nennt, trotz des Unterſchieds, den er zwiſchen dem Ge— 
wande der marmornen Figur und dem an der Figur, welche 
uns die Zeichnungen von Nointel darbieten, wahrgenommen 
lichen Frontons, die er Juno nennt, das Fragment einer 
weiblichen Bildſaͤule gegeben, das ſich wahrſcheinlich in dem 
entgegengeſetzten Fronton befand, und das ich an den Loͤchern, 
in welchen die Bronzflügel befeſtiget waren, für ein Victoria 
erkannte. Er hat auch für einen Flügel genommen das flatz 
ternde Gewand einer Figur des Öftlihen Frontons, die man 
zu London in der Sammlung von Elgin ſieht, und die nach 
hat. Er hat Einer der Figuren auf der linken Seite des weſt⸗ 
