nen mich bemuͤht, und mich dadurch für die große Muͤhe, den 
Fleiß, die Sorgfalt und die vielen Koſten, welche er an mich 
verwendet, auch öffentlich denkbar gegen ihn bewieſen. Die 
Ueberzeugung, meine Pflichten als Sohn, Staats und Welt: 
bürger ganz vollkommen erfüllt zu haben, gewährt eine mir 
nie zu raubende angenehme Empfindung; nur in ihr allein 
nde ich mich belohnt. Der Edle wird dies loben; und der 
edle darf es nicht tadelnn. £ i 
Im Jahre 1810 nahm ich mir daher vor, die von meinem 
dreizehnten bis fünf und vierzigſten Lebensjahre mit großem 
Eifer und Luſt von mir betriebene lebens gefährliche Beſchaͤfti⸗ 
gung, die Zergliederungskunſt, ganzlich zu verlaſſen, ſie nie 
mehr zu beireiven, auch nie wieder eine Lehrſtelle als Zer⸗ 
gliederer ferner zu bekleiden; dagegen aber, die a e 
welche ich während meinen und meines Vaters auf die Ana⸗ 
tomie verwandten, Lebensjahren, über das Wachs und die 
Farben, theils bei der Ausſprigung der Adern des menſchli⸗ 
chen Körpers, theils bei der entweder nach verſchiedenen Gra⸗ 
den der Faͤulniß, oder durch ätzende, oder mit anderen Mit⸗ 
teln, geſchehenen Bearbeitung der mit gefarbtem Wachſe aus: 
eſprigten Theile deſſelben, und theils bei der Aufbewahrung 
o mancherlei Arten der Praparate, erhalten hatte, nunmehr 
auf die Mahlerkunſt anzuwenden. Auf dieſe Weiſe bin ich 
denn aus der literariſchen Welt mit dem freudigen Bewußt⸗ 
Br geſchieden, für mein Vaterland und die ganze Welt durch 
ehren, Schriften, und Werke als Anatom gutes und nütli⸗ 
ches geſtiftet zu haben; dagegen aber trete ich jetzt als Wie⸗ 
derherſteller der Mahlerkunſt der Alten von neuem auf. Piel: 
jährige, mühſame, koſthare und oft mit Lebensgefahr ver: 
knüpfte, über das Wachs und die Farben, als Anatom ans 
geſtellte Verſuche, gaben mir Mittel an die Hand, den jetzt 
von mir betretenen neuen Weg zu finden. Ich habe mich vom 
Jahre 1810 an bis jetzt ausſchließlich und ununterbrochen mit 
der Mahlerey der Alten befhäftiget, Raſtlos habe ich mich 
bemügt, die zu ihrer Ausführung nöͤthigen Mittel, Farben 
und Grundſaͤtze aufzufinden. So habe ich endlich die verlohr⸗ 
ne Kunſt wieder entdeckt. Viele ſehr mannichfaltige, oft wies 
derholte und zum Theil ſehr koſtbare Verſuche haben mich ge⸗ 
lehret, das Machs fo zuzubereiten, daß man mit demſelben 
eben ſo leicht als mit Oel mahlen kann; haben mir die Ei⸗ 
genſchaften der Farben gezeigt, welche zur vollkommenen Aus⸗ 
führung der Nahlerey der Alten zu kennen nöthig find, und 
endlich die Grundſätze geliefert, nach welchen dieſelbe ausge⸗ 
führet werden kann und muß. Alles das, was Plinius von 
der Mihlerey der Alten erzählt, kann nunmehr erfüllt werden. 
Ich getraue mir mit allem Recht zu behaupten, der Welt eine 
bisher verlohren geweſene Kunſt und Wiſſenſchaft eines vor 
mals ſehr berühmten Volls wiederum zu über liefern. 
Die Nahlerey der Alten iſt herzuſtellen, fo ganz vollkom⸗ 
men wie Plinius fie geſchildert, folgendermaßen: 
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Als Material dient reines Wachs, welches fo zubereitet 
wird, daß man damit gleich wie mit dem Oel mahlen kannz 
dabei aber die Eigenſchaften hat: 
1) daß es mit den heterogenſten Fluͤſſigkeiten miſchbar iſt; 
mit Alcalien, Saͤuren und Oelen; und zwar einzeln ſowohl 
als allen mit einander; 
N daß es mit Salzſaͤure, alcaliſcher Lauge, Terpentin⸗ 
n; und Waſſer gelocht werden kann, ohne zu zer⸗ 
ließen; 
3) daß es ſich weder im warmen, noch im kalten Waſſer 
von ſelbſt auflset, und Bm 1 
29 ſich durch Feuer nicht mehr ſchmelzen laͤßt. 
. Farbe. 
„In Hinſicht der Farbenmiſchung kann man zwar eine jede 
beliebige Farbe zum Wachſe miſchen und auch mit jeder belie⸗ 
bigen, Farbe mahlen. Will man aber richtige und dauerhafte 
Gemaͤhlde verferfigen, fo muß man folche Farben wählen, 
welche richtig jhartiren und encauſtiſch ind. > 
Nur mii dergleichen Farben kann man Gemählde ausfüh: 
187 
zeigen die mathematiſchen Grundſaͤze der Mahlerey. 
ren, welche mit der Natur ſelbſt um die Wahrheit wetteifern 
und durch ihre Dauerhaftigkeit Jahrtauſende hindurch jeder 
Veränderung trotzen werden. Es müffen daher zuvor die Ei⸗ 
genſchaften der eigenthuͤmlichen Schattirung und Encauſtik etz 
ner jeden Farbe erprobt werden. Dieſe erfaͤhrt man mit Huͤlfe 
des Wachſes und in wie fern eine Farbe zu encauſtiſchen Ge⸗ 
maͤhlden, Monochromen, re u. f. w. brauchbar ift. 
run gz e. 
Die Grundfäge der Kunſt find. feſt und ganz genau bes 
ſtimmt, indem man jedesmal nach mathematiſchen Regeln ar⸗ 
beitet. Durch fie erhalt man den Schlüſſel nicht allein zur 
Encauſtik, Wachsmahlerei, Monochromen und Polychromen, 
fondern auch zur Bau⸗ und Vildhauerkunſt der Alten. Auch 
geben fie einen Aufſchluß über die Srickereien der Phrygier, 
und Färbereien der Aegyptier. Sie zeigen, wie Homer ſchen 
eine mäonifhe Purpufrfaͤrberin kennen und einen ganzen 
Stammbaum der beruͤhmten mileſiſchen Purpurfaͤrbereien und 
Teppichfabriken angeben konnte. Man erkennt durch ſie die 
Art und Weiſe, wie Helena und Andromache Homers 
Iliade, Gefang 55. v. 125. und 22. v. 440.) ihre Tep⸗ 
piche verfertigt haben: ſie lehren die he des bes 
rühmten Schildes des Achilles; und mehrere der damaligen 
Kuͤnſte und Wiſſenſchaſten werden durch dieſe Grundſaͤtze ein⸗ 
leuchtend. j 
Um einen anſchaulichen Begriff von der Mahlerey der Al⸗ 
ten zu geben, habe ich folgende Stucke verfertiget: 8 
1) Auf einer Tafel 7 Zoll hoch und breit, von gewoͤhn⸗ 
lichem Gemäuer, beſtehend aus Sand und Kalk, habe ich 
roth, ſchwarz, blau, gelb und weiß mit dem Pinſel aufge⸗ 
tragen. 5 8 
2) Auf einer gleich großen Tafel von Gips, Sand, und 
Kalk Habe ich ein gleiches gethan. { 
5) Auf einer hölzernen Tafel 2 Fuß hoch und s Zoll breit 
babe ich 28 verſchiedene Farben verſchieden fiarf aufgetragen. 
Sie beweiſet, daß man mit jeder Farbe mahlen kann, wenn 
fie gleich nicht zur reinen Encauftit brauchbar iſt. Ferner ha⸗ 
be ich mit Griffel, Feder und Pinſel folgende Inſchriften auf 
verſchiedene Art angebracht; Ars pingendi Veterum. Cera 
encanftica colorata. Studio et Labore. Reſtituta. Per 
Frid: Aug: Walter. Berolino-Germanus. MDOSCCXVII. 
Sie zeigen den mannichfaltigen Nutzen und die moͤgliche An⸗ 
wendbarkeit dieſer bekannten Inſtrumente bei dieſer Gattung 
der Mahlerey. Hierdurch kann man ſich einen Begriff von 
der Stelle im Varro (de re rultica L. III. C. 17. 3.) mas 
chen. Pauſias und die übrigen Mahler gleicher Art haben 
große in Faͤcher getheilte Kaͤſtchen, in welchen verſchiedene ges 
farbte Waͤchſe ſich befinden. 8 
a) Auf einer 12 Zoll hohen und breiten hoͤlzernen Tafel 
habe ich einen Vogel, welcher auf einem Baumaſt ſteht, ge⸗ 
mahlt. Er iſt mit roth, blau, gelb, ſchwarz und weiß aus⸗ 
gefuͤhrt. Unterſchrift: Encaufice. 
5) Auf einer Alabaſter Tafel, 13 Zoll h. und 12. Zoll b., 
ein ähnlicher Vogel. Baumaſt und Schnabel des Vogels zei⸗ 
gen ein ſchwarzes, die Fuße ein gelbes, und der uͤbrige Theil 
des Vogels ein rothes Monochrom. Unterſchrift: Mono- 
chromaton. Farben: roth, ſchwarz und gelb find in fi 
ſelbſt fo geſtellt, daß fie durch ſich felbſt ſchattiren. Die Schat⸗ 
tirung dieſer Farben iſt ohne Hülfe von ſchwarz oder weiß 
oder irgend einer andern Farbe gebildet; und ich habe mit 
gutem Bedacht auf einer Tafel von Ablaſter ein Monochrom 
verfertiget, damit man ſich von der erſtaunlichen Wirkung 
dieſer Gattung der Mahlerei auch auf durchſichtige Korper 
überzeugen kann. = 
„ © Auf einer hoͤlzernen Tafel, 12 Zoll h. und b., ein 
ahnlicher Vogel, Schnabel und Füße find mit roth und gelb, 
der übrige Teils des Vogels nur allein mit einem einzigen 
blau, ohne Huͤlfe von weiß und eines dunklen; der Baumaſt 
mit roth, gelb, blau und ſchwarz ausgeführt. Unter: 
schrift: Mono- et Polychromaton. Die Mo nochromen 
Nach 
