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muéstrase clara, sin reducción argéntica, á lo más permite 

 discernir acá y allá algún granulo correspondiente quizás á 

 las esférulas de bromuro de plata excesivamente sensibles. 

 Mas si la exposición fué excesiva ó se ¡extremó sobremane- 

 ra el desarrollo, dicha zona exhibe un precipitado difuso, 

 fino, amarillento ó marrón claro, salpicado de algunos gra- 

 nos groseros. La presencia de este precipitado es la causa 

 principal del velo de las porciones obscuras de la imagen, 

 accidente gravísimo del procedimiento fotocrómico que nos 

 ocupa, en el cual, como se sabe, la obtención de los negros 

 (por barnizamiento del dorso del cristal con betún de Judea) 

 exige la absoluta transparencia de los parajes correspondien- 

 tes á las sombras del modelo. 



Este primer análisis concierne á los colores rojo y amarillo, 

 puros ó casi puros, de una buena fotocromía (fig. 1.^). Mas, 

 según presumirá el lector, el aspecto de los cortes de la ima- 

 gen de los demás colores será esencialmente el mismo, sal- 

 vo la distancia entre las hojas de Zenker, variable en función 

 de la longitud de onda. En la fig. 2." mostramos un corte del 

 color azul (y = 0,475 a). Repárese la delgadez extrema de 

 la zona limitante y la relativa finura de las franjas de Zenker. 

 Acaso se trate de un fenómeno de coincidencia; pero en la 

 mayoría de nuestras preparaciones, el número de hojas me- 

 tálicas nos ha parecido ser, tanto en el azul como en el vio- 

 leta, algo menor que en los colores poco refrangibles (rojo y 

 anaranjado); diríase que las ondulaciones finas se propagan 

 más difícilmente que las anchas á través de la placa de ge- 

 latino-bromuro (figuras 2.' y 12). 



2. Análisis del blanco y del gris. — Consígnase al princi- 

 pio de este escrito que el blanco no ha sido todavía explo- 

 rado, ignorándose, por tanto, las condiciones físicas á que 

 su producción obedece. Y este estudio tiene tanto más inte- 

 rés, cuanto que la obtención del blanco y gris, y, por tanto, 

 del modelado de los colores, constituye el problema prácti- 

 co más arduo de la fotocromía lippanniana. Conseguir emul- 



