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bien; la inclinación de la placa con relación á la luz inciden- 

 te no produce ningún cambio de tinta en el blanco; prueba 

 inequívoca de que este color no es producido por una es- 

 tructura estratificada. 



3. Ni el barnizamiento, ni una ligera hidratación, modifi- 

 can sensiblemente el aspecto del blanco, al revés de lo ocu- 

 rrido con las partes coloreadas. 



3. Colores mezclados de blanco. — Los tonos mixtos de 

 blanco y de un color dominante (marrón, pardo, crema, 

 rosa, azul claro, etc.) son comunísimos en las buenas foto- 

 cromías, entrando por mucho en el carácter artístico de la 

 reproducción, cuyo modelado resulta, principalmente, de una 

 correcta distribución de las tonalidades apagadas. A priori, 

 cabe ya imaginar, que los colores mixtos contendrán una 

 zona especular superficial moderada (signo del blanco) y 

 estratificaciones cuyos intervalos corresponderán á la nota 

 fundamental. Y en efecto, así es. Citemos, á guisa de ejem- 

 plo, un corte de un blanco amarillento (fig. 6."). La superfi- 

 cie de la placa, exhibe la susodicha capa especular delgada 

 dotada de regular transparencia; detrás, se observa una 

 raya fina, pálida, próxima (c), correspondiente quizás al vio- 

 lado ó al ultraviolado; en fin, siguen dos ó tres rayas espa- 

 ciadas, recias, separadas por amplios espacios nodales, que 

 bien pudieran representar las hojas de Zenker del amarillo. 



do, mientras que prevalecerá otro de menor longitud de onda, aquel 



en que 3 = 2 ecos. / = 3 1 = 21". 



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La contradicción estriba, en mi sentir, en que da como cierto que 

 el intervalo de las dos láminas primeras creadas por las ondas esta- 

 cionarias del rayo V, equivale exactamente á la mitad de la longitud 

 vibratoria de éste; cuando, en realidad, y por consecuencia del re- 

 fuerzo y otras operaciones fotográficas, dicha distancia e, suele ser 

 bastante mayor. Por esto, á la luz normal, el color que suele prevale- 

 cer, no es el original, sino otro de onda más larga; lo que obliga á 

 menudo á emplear la incidencia oblicua para restablecer la tinta na- 

 tural. 



