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activos y sufre por ende predilectamente la acción reforzado- 

 ra, sobre todo cuando la exposición ha sido justa ó débil. 

 Pero también podría colaborar la zona tangencial propor- 

 cionando, gracias á la cantidad de blanco inherente á todo 

 color mixto, una floja y transparante capa especular que se 

 agregaría á la primera lámina de Zenker. Quizás en virtud 

 de este último motivo, el exceso de revelación, fatal á los 

 colores naturales ó mezclados, no suele provocar casi nun- 

 ca cambios de tono en las radiaciones puras ó espectrales, 

 ni siquiera en las copias de los modelos comunes (frutas, 

 flores, árboles, etc.), cuando se tiene la precaución de mo- 

 derar el excesivo actinismo de los blancos, azules y violetas 

 á favor de cristales amarillo verdosos puestos delante del 

 objetivo (ecran) (*). 



Ocasiones hay, sin embargo, en que aun con los colores 

 más puros se dan alteraciones cromáticas sin que al pareqer 

 entre en juego otra condición que el exceso de activismo de 

 la luz. Nos referimos á uno de los accidentes más deplora- 

 bles y frecuentes del proceder de Lippmann: á la transfor- 

 mación en blanco de los azules y violados. Esta metamorfo- 

 sis no trae su origen del empastamiento de los espacios no- 

 dales, sino pura y sencillamente del exceso de opacidad de 

 las hojas de Zenker, particularmente de la primera que obra 

 á guisa de pantalla impenetrable. Poco importa, pues, que 

 los espacios nodales y hojas subyacentes se hallen bien di- 

 señados, ni que la zona tangencial haya sido respetada; las 



(*) Para cerciorarnos bien de esta propiedad purificadora del 

 ecran hemos ejecutado muchas fotografías lippannianas de un mismo 

 modelo (cesto de frutas y flores); unas con filtro amarillo verdoso, 

 otras sin él. El resultado constante ha sido eliminar, aun en los casos 

 de ligero exceso de exposición, con algo de sobrerrevelación, el suso- 

 dicho defecto del virado hacia la porción menos refrangible del es- 

 pectro. Por lo demás, el filtro cromático, sólo debe actuar durante 

 la mitad de la exposición, ó algo menos, so pena de obtener imáge- 

 nes con blancos débiles y amarillentos. Lo mejor es trabajar sin 

 ecran, pero acertando exactamente en la exposición y revelación. 



