tt Antonio Alzate. s97 
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representa, nos lo dice el folleto publicado el año 1796 en la imprenta de 
la Gaceta. Se levantó cuatro y medio piés el terreno destinado á contener la 
estatua, cireunscribiéndolo con un muro de sillería de ehiluca de Culhuacán : 
la figura de esta área fue elíptica, de 136 varas el eje mayor, por 114 el me- 
nor (6 sean 114 metros por 95): el pavimento embaldosado formando figuras' 
geométricas. Sobre la faja y á raíz del piso, se levantó una balaustrada que 
se exornó á trechos con pilastras y jarrones. En las extremidades de los ejes 
de esta elipse, colocáronse cuatro puertas de hierro, para dar acceso, median- 
te tres gradas, al recinto cercado. En los cuatro espacios del rectángulo en 
el cual estaba inscrita la elipse, se dispusieron sendas fuentes. 
Evidentemente que el único lunar que tuvo.esta hermosísima Plaza, una 
de las más grandes y bellas en el mundo, fue el grotesco edificio del Parián. 
Cuando todo esto, en años posteriores, se transformó, las puertas de la Pla- 
za fueron á dar á la Alameda; quitadas de aquí se pasaron á Chapultepec, en 
cuya entrada pueden verse todavía. Por lo que hace ála balaustrada, se apro- 
vechó para hacer las bancas de piedra que en el interior del mismo paseo de 
la Alameda existen hasta la fecha. 
Veamos ahora rápidamente el modo como se fundió la estatua en bron- 
ce, y se colocó en su pedestal. 
El día 2 de Agosto de 1803 á las cinco de la tarde, se encendieron los dos 
hornos que contenían seiscientos quintales de metal, y que se construyeron 
en el edificio destinado hoy á Escuela Correccional.! Ardieron constante- 
mente hasta las seis de la mañana del día 4, “en que reconociéndose ya flui- 
do, se abrieron los conductos, y corrió libremente por los tragaderos y de 
más cañones del molde por largo espacio de cinco minutos.” Reconocido con 
escrúpulo el molde, durante cinco días, por temor de que fracasara la opera- 
ción á causa de haberse hecho el repetido molde tres años antes, se halló que 
el metal lo había cubierto del todo, y por tanto el éxito prometía ser el de- 
seado. Notable fue el caso, de que aquella magna obra resultase acabada fe- 
lizmente en una sóla operación. Débese la estatua y la dirección de los tra- 
bajos, al insigne arquitecto D. Manuel Tolsa, que era entonces director de 
escultura de nuestra Academia de San Carlos. No sé por qué si en 1803 es- 
te soberbio monumento escultórico se fundió de una pieza todo, en la escul- 
tura moderna, al menos en México así se hace, fúndese para una estatua 
pieza por pieza. ¿Será que hemos retrocedido en vez de caminar hacia ade- 
«lante? 
Tan luego como la estatua estuvo concluída, se dispuso por el propio Tol- 
1 Hace tiempo que visité en compañía de mi amigo Luis González Obregón, el lugar donde 
los moldes se hicieron; estos existen todavía, aunque no, como debe suponerse, en su estado pri- 
mitivo, 
