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les notes qui répondent à ces fons , & c 'e(l-là , pour le dire 

 en paflànt, le principe de l'accompagnement du claveffin Se 

 de l'orgue, dans lequel chaque note de baflê fondamentale 

 porte prefque toujours lès Ions harmoniques ou l'accord par- 

 fait, joint à une autre note. 



Du même principe de M. Eflève, on déduit aifément 

 pourquoi les confonnances plaifent plus à l'oreille que les 

 diiïbnances , & pourquoi il y a des confonnances plus 

 agréables les unes que les autres. Nous venons prefque d'en 

 dire la raifon d'avance. Toute confonnance a plus ou moins 

 de vibrations communes entre la note principale & celle qui 

 fèrt à l'accompagner: plus il y en aura de cette efpèce, plus 

 la confonnance fera agréable à l'oreille. Toiit accord qui 

 fera réellement un accord, en retient quelques-unes, & où 

 il n'y en a plus , il n'y a plus d'harmonie ; le corps fonore 

 ne fera plus aidé par les fons qij^on y ajoute , il iêra pluflôt 

 contrarié par ces vibrations qui ne rentreront point avec 

 ks fiennes, & l'oreille ièra defagréablement affedée. 



Toute cette théorie eft rendue plus fenfible dans l'Ouvrage 

 de M. Eflève , par plufieurs Tables qui préfêntent à l'œil 

 tout ce que nous venons de dire du plus grand ou du moindre 

 nombre de fons harmoniques communs dans les différens 

 accords. Ce fyftème très- vrai- lêmblable rend une raifon 

 plaufible de plufieurs phénomènes qui n'avoient point encore 

 été nettement expliqués, & fait voir comment on peut foû- 

 mettre au calcul, non lêulement les loix de la Mufique, mais 

 encore en quelque forte la fenfation qu'elle produit dans nos 

 organes: objet bien digne de l'attention des Philofophes. 



