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satz, jeden Schriftsteller als eine einheitliche Persünlichkeit ein- 
heitlich zu schildern, dazu gehören unter anderem viele Jahres- 
zahlen. Der Leser braucht sie nicht auswendig zu lernen; sie sind 
aber unentbehrlich zur Vermenschlichung der Literatur, denn das 
Lebensalter, in dem ein Schriftsteller sein Werk geschaffen, ist 
die wichtigste von allen äußerlichen Kenntnissen über das Werk. 
Noch in anerzogenen akademisch abgegrenzten Bahnen be- 
wegt sich unser Literarhistoriker in seinen Goethestudien, die 
sich über Clavigo und Erwin und Elmire erstrecken; es sind 
zwei sehr fleißig gearbeitete, kritisch gehaltvolle Untersuchungen, 
die sich in Fachkreisen bedeutender Anerkennung erfreuen. Sie 
regen zur Forschung an und erfüllen somit ihre Aufgabe in voll- 
ster Weise. Wertvolle Arbeiten sind ferner die mit einer aus- 
führlichen Einleitung und erläuternden Noten versehene Ausgabe 
des Raigerner Liederbuches, eines Manuskriptes aus dem 
18. Jahrhunderte, und der Essai über das Königslied, der so- 
wohl den Germanisten wie den Kulturhistoriker interessieren mul). 
Eine andere Tat unseres Historikers ist ein vortreffliches, 
großzügiges, Licht und Schatten unbefangen verteilendes Lebens- 
bild Ludwig Goldhanns (1896), der 1823 in Wien geboren war 
und 1893 in Brünn, wo er einen großen Teil seines Lebens ge- 
wirkt hatte, starb. Sein Andenken verdiente fürwahr aufgefrischt 
zu werden. Tragisch floß das Dasein des Dichters dahin. Nicht 
etwa, daß die gemeinen Sorgen des Tages an ihm nagten, aber 
es ging ein Rib durch sein Leben. Er fand keine Anerkennung, 
wurde dadurch verbittert und verlor schließlich den Glauben an 
sich selbst. Er war gewissermaßen Quietist und konnte sich auch 
nicht zur Selbsterkenntnis aufraffen. Seine starke Seite war die 
Lyrik und er wähnte sich zum Drama geboren. Sein Gemüt, 
weich und warm, gab sich gerne zarten Eindrücken und Stimmungen 
hin und in jedem, auch dem kleinsten Gedichte, gewinnt der 
Gedanke eine feste, faßbare Gestalt. Die Verse sind voll einfacher 
Grazie und Wohllaut, der Rhythmus strömt Musik aus, poesie- 
durchglühtes Pathos und empfindungswarme Natürlichkeit sind zu 
einer Einheit verschmolzen, die Form deckt sich mit dem Inhalt, 
Verstand, Gemüt und Phantasie durchdringen sich gegenseitig. 
3jei allem Hang zur Schwermut findet der Dichter nicht selten 
Ton und Stimmung für naiv-humoristische Auffassung und Dar- 
stellung. Diese Mischung von tiefsinnigem Ernst und heiterer 
Zeitschrift des máhr. Landesmuseums. XII, 1. 9 
