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Hauptsache ist, dal) Sie Herz und Sinn für ernste Fragen haben 
und sie klar und scharf ins Auge fassen.“ Meißner drängte ihn 
zum Essai und er hat seinen Rat befolgt. In einem seiner letzten 
Briefe schrieb er dem Freunde: „Ich habe eine reine Freude an 
der guten Faktur, der Anordnung der Gedanken, der Richtigkeit 
des Ausdruckes usw. So war ich nebenbei hocherfreut, Sie als 
vortrefflichen Stilisten zu sehen. Ich kenne Sie ja von der Zeit 
her, als Sie Ihre ersten Schritte taten, auf dem schweren Boden 
der deutschen Prosa gehen lernten. Nun freue ich mich Ihrer 
Reife, Ihrer Sicherheit.“ 
Unser Essaiist behandelt noch einen Dichter, dessen Fiasko 
als Dramatiker sein Schicksal war. — Ferdinand von Saar, mit dem 
er so vertraut war, daß er in seiner Seele wie in einem offenen 
Buche lesen konnte. Als „Die beiden de Witt“ auf dem Burg- 
theater gegeben wurden, schrieb kein Geringerer als Ludwig 
Speidel: „Es sind weniger die Personen, als die Verhältnisse, die 
das entscheidende Wort sprechen.“ Es ist dies ein Wahrwort, 
denn bei Saar ist der Held nicht die Verkörperung des drama- 
tischen Gedankens, er ist nicht die Achse des Stückes. Über ıhn, 
über alle Personen hinweg, sie zu Boden werfend, stürmt das 
(Geschick. Wir wollen sehen, wie Menschen mit dem Schicksal 
ringen, nicht wie ein unglückseliges Geschick über ihre Passivität 
hinweg stürmt. Saars Menschen ergeben sich alle in ihr Schicksal, 
statt sich gegen dasselbe zu empören. Nichtdestoweniger hatte er 
recht, wenn er dem Freunde erschütternd klagte: „Meine Dramen 
sind nicht schlechter, als viele, die man aufgeführt hat und auf- 
führt. Man hat mich nicht auf die Bühne gelassen, man hat die 
Stücke nicht erprobt, ich habe keine Gelegenheit gehabt, an mir, 
an meinen Dramen die Bühnenwirkung zu studieren und Fehler, 
die jeder Dramatiker am Anfang macht, zu verbessern.“ Ein 
| andersmal ließ er sich vernehmen: „Die beiden de Witt“ erregten 
in mir Hoffnungen und ich meine, das Stück ist gut und hätte 
auch eingeschlagen, wenn’s nicht an der Gleichgültigkeit der da- 
maligen Bühnengewaltigen zugrunde gegangen wäre. Ich sage 
Ihnen, die ersten 3 Akte hatten Beifall gefunden, dann aber 
wurde alles überhastet und so fiel das Drama. Ich war auf der 
Bühne und hörte nach dem 4. Akte Lewinsky sagen: ‚Nur schnell 
weiterspielen, das Stück ist so hin.‘ Ich habe den Schlag lange 
nicht überwunden, erst in Mähren habe ich dann Ruhe gefunden, 
