93 Dr. Hedinger, Ueber gewisse Gesetze des Schalls in ihrer 
Taormina an einem landschaftlich un- 
erreichten Platze: vor uns die tief- 
blaue Bucht von Taormina, unmittel- 
bar hinter dem Theater der allmählig 
ansteigende Monte Venere, im Hin- 
tergrunde aber, Alles beherrschend, 
das majestätische weisse Haupt des 
Aetna. 
In der Rückwand des mittleren 
Ranges unterhalb des aufgesetzten Por- 
tikus befinden sich 36 kleine Nischen, 
oben abwechselnd gespitzt und gerun- 
det, welche nach Andrea Gallo von 
Messina und Anderen die bronzenen 
Schallgefässe enthalten haben sollen, 
von denen der Architekt und Schrift- 
steller Vitruv spricht. Es war für mich 
freilich schwer abzusehen, warum der 
Schall sich gerade hier oben verstärkt 
haben soll; nach der halbtrichterförmigen 
Anlage des Zuschauerraumes müsste er 
gleichmässig über alle Punkte sich 
hinaufverbreiten. Sieht man sich nun 
aber Vitruv näher an, so kommt man 
zu der Ueberzeugung, die man sich 
wohl schon an Ort und Stelle gebildet, 
dass er als Baumeister seine Theorien 
in jenem klassischen Bauwerk eben aus- 
geführt wähnt oder wünscht. Er will 
nämlich in der unteren Sitzreihe des 
Theaters zwischen den Sitzen kleine 
Zellenanbringen, in welchensich glocken- 
artige eherne Gefässe befinden, die mit 
ihren Oeffnungen nach unten, der Scene 
zugekehrt, eigenthümlich gestellt sind, 
aber nirgends die Wand berühren. Die 
Gefässe werden nun gegen einander 
abgestimmt und dann so vertheilt, dass 
in jede der beiden einander gegenüber- 
liegenden Flügel-Zellen der Ton a, in 
die beiden nächstfolgenden der e, wei- 
terhin der h, dann der d, hierauf der 
a der Oktave zu stehen kommt. Für 
die beiden dem Centrum zunächst lie- 
genden Zellen scheint Vitruv wieder die 
Oktave des a zu fordern. Er verspricht 
sich davon die Wirkung, dass die Stimme, 
wenn sie von der Scene, also von dem 
Centrum aus sich verbreite, durch das 
Mittönen der Gefässe einen harmonischen 
Zusammenklang hervorrufen werde. 
So viel ich mir nun in Taormina 
Mühe gab, diese Vitruv’schen Angaben 
in Einklang zu bringen mit der Wirk- 
lichkeit, so konnte ich doch nichts 
weniger als seine Angaben dort bestä- 
tigt finden. Die 36 Nischen des Thea- 
ters stimmen in keiner Weise damit zu- 
sammen, ganz abgesehen von der prak- 
tischen Unrichtigkeit solcher akusti- 
schen Einrichtungen, denn wenn jene 
ehernen Glocken auf so grosse Ent- 
fernung die Stimme des Schauspielers, 
resp. Sängers widerhallen, was müsste 
diess für einen unerträglichen Singsang 
geben! In jedem Ton ein Akkord aus 
der Tiefe einer Nische! Wenn aber 
nun noch die chromatische und dia- 
tonische. Tonfolge hinzukäme (wie in 
grossen Theatern, wo viele solcher 
Zellen sein müssten), so wäre diess ja 
gar nicht zu ertragen. — Diess ist 
keinenfalls griechisch gedacht. 
Was wir vom Theater von Taor- 
mina sagten, bewährt sich glänzend in 
den jüngsten Tagen vom Theater Aes- 
culaps, welches vor wenigen Monaten 
in Epidaurus ausgegraben wurde. Dieses 
Theater, eines der berühmtesten des 
Alterthums, dessen Bau dem Bildhauer 
Polykletes, einem Zeitgenossen des Phi- 
dias zugeschrieben wird, fasste 30 000 
Zuschauer, ist hufeisenförmig gebaut 
und an einen Hügel angelehnt, dessen 
Spitze mit dem heiligen Walde bedeckt 
war; es ist in zwei Theile getheilt; der 
obere besteht aus zwanzig Reihen Sitzen, 
zu denen 24 Treppen führen; der un- 
tere Theil, welcher von dem oberen durch 
eine mehrere Meter breite Galerie ge- 
trennt ist, enthält drei Reihen Sitz- 
plätze, von denen die meisten umge- 
stürzt sind, und 32 Reihen stufenför- 
mig aufsteigender Sitze, zu denen der 
Zugang durch 12 Treppen vermittelt 
wird. 
Ebensowenig als die Vitruv’schen 
Gefässe, über die sich die Baumeister 
