Anwendung bei den Schallinstrumenten in alter und neuer Zeit. 
aller Zeiten den Kopf zerbrachen, be- 
währt sich das Ohr des Dionys 
in einer der Latomien in Syrakus als 
Hörapparat. Es ist diess eine Grotte 
oder Felskammer in einem jener ge- 
waltigen Steinbrüche des alten Syrakus, 
die 50 m steil abfallen. Besagte Grotte 
hat ihren Namen von der Form der 
äusseren Oeffnung (ähnlich einem Pfer- 
deohr). Ausserdem stellt der Grund- 
riss derselben die Windung des Gehör- 
gangs dar. Dieser Eigenschaft verdankt 
sie wohl ihr höchst empfindliches Echo, 
welches bei den unbedeutendsten Ge- 
räuschen geradezu wunderbar ist. Ein 
Pistolenschuss erzeugt z. B. einen Höl- 
lenlärm und ein zweistimmiger Gesang 
am Eingang der Grotte kehrt vier- 
stimmig zurück. Hier oben am Ein- 
gang der Grotte befindet sich eine 
jetzt theilweise verschüttete kleine Kam- 
mer, von wo Dionys die Gespräche 
seiner Gefangenen belauscht haben soll. 
Hier oben sind aber gerade ganz ver- 
worrene Geräusche wahrzunehmen und 
zum Spioniren wäre demnach dieser 
Raum ganz verfehlt. Ob hier das We- 
sen des Schalls studirt werden sollte, 
was bei der auffallenden Form, von 
Archimedes, der zur Zeit der Anlage 
der Steinbrüche lebte, ja wohl an- 
zunehmen wäre, oder was sonst, ist 
natürlich jetzt nicht mehr mit Sicher- 
heit zu eruiren. 
Von weiteren akustischen Appara- 
ten im Alterthum ist nur noch das 
Hörrohr oder Schlachtenhorn Ale- 
xanders anzuführen. Im Allgemeinen 
scheint dasselbe ein grosser metallischer 
Schalltrichter und dem Nebelhornähnlich 
construirt gewesen zu sein, auf welches 
wir später zu sprechen kommen. 
Von jener Zeit an hat die praktisch 
angewandte Akustik keine Fortschritte 
mehr gemacht und speciell das Mittel- 
alter weist nichts auf, was uns als 
solcher erscheinen könnte. 
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Die Akustik der Neuzeit. 
Es währte Jahrhunderte, bis ein 
Fortschritt in der Akustik erzielt wurde; 
die schlechte Akustik grosser Räume 
wurde zwar durch einfache Mittel ver- 
bessern gelernt, ich erinnere nur an 
das Ausspannen von Teppichen in Kir- 
chen über einem Redner (Schalldeckel 
waren längst im Gebrauch), Herüber- 
ziehen von 2 bis 53 mm breiten 
Baumwollfäden 6 bis 8 m über dem 
Fussboden der Queere und Diagonale 
nach zwischen den Mauern der Kirchen- 
schiffe u. s. w. 
Die eigentliche wissenschaftliche Aku- 
stik aber stammt erst vom Anfang die- 
ses Jahrhunderts. Die grössten Architek- 
ten jener Zeit, besonders JEAN GARNIER, 
der Erbauer der grossen Oper in Paris, 
gestehen in der liebenswürdigsten Weise, 
dass sie die akustische Wirkung der 
von ihnen geschaffenen grossen Räume 
nur dem Zufall überlassen haben; das 
Gleiche gilt heute noch von unsern 
Theatern und es ist nur der entsprechen- 
den Dekoration und Detailbildung des 
architektonisch gegliederten Raumes zu- 
zuschreiben, wenn darin eine gute aku- 
stische Wirkung sich erzielen lässt. 
Die Methode der Untersuchung 
einer solchen Wirkung beruht auf dem 
allgemeinen Gesetz über die Reflexion 
des Schalls, wornach die Schallwellen 
(ähnlich wie die Lichtstralilen), mögen 
sie auf gebogene oder ebene Flächen 
treffen, unter demselben Winkel zurück- 
geworfen werden, unter dem sie ein- 
fallen. 
Schallwellen, welche von verschie- 
denen Seiten kommen, können sich 
durchschneiden und ihre Bewegung 
darüber hinaus fortsetzen und zwar 
jede für sich (ähnlich wie bei den 
Lichtwellen). 
Die Concentration des Schalls in 
sogenannten Brennpunkten durch ge- 
bogene reflektirende Flächen bewirkt 
| an dieser Stelle keinen neuen Erregungs- 
