94 Dr. Hedinger, Ueber gewisse Gesetze des Schalls in ihrer 
sondern nur einen Durchgangspunkt 
der Schallwellen. Von Interferenzer- 
scheinungen kann vom praktischen Stand- 
punkt aus ganz Abstand genommen 
werden. Bezüglich der Stärke des Schalls 
und dazu gehöriger Entfernung des Er- 
zeugungsorts gilt das allgemeine Ge- 
setz, dass der Schall bei gerade fort- 
schreitenden Wellen abnimmt nach dem 
Quadrat der Entfernung. Die Geschwin- 
digkeit des Schalls ist in einer Sekunde 
342 m; der direkte Schall menschlicher 
Stimme ist noch verständlich auf eine 
Entfernung von 
30 m nach vorwärts, 
je 20 » » beiden Seiten 
10 » » rückwärts. 
Hieraus geht hervor, dass die Grenze 
deutlichen Hörens ein Kreis mit Durch- 
messer von 40 m bildet. 
Gut akustische Räume werden 
nun solche genannt, worin der 
Schall bei direkt sich fortpflan- 
zenden Wellen durch keine indi- 
rekte Wirkung derselben Schall- 
quelle gestört wird. 
Eine Verstärkung des direkten Schalls 
durch indirekten kann nur stattfinden, 
wenn der Zeitunterschied der beiden 
Weglängen gering ist, nicht über 3 bis 
5 m (Beispiel die Schalldeckel der Kan- 
zeln).. Ist jedoch die Differenz der 
Weglängen der direkten und indirekten 
Schallwellen grösser, etwa 10 bis 20 m, 
so wird der Schall unklar, es tritt 
Schallverwirrung ein (Interferenz), und 
bei einer Wegdifferenz von etwa 40 m 
trennen sich direkte und indirekte Schall- 
wellen, es entsteht das Echo. 
Die Architekten nehmen nun in 
Uebertragung der eben ausgeführten 
Prinzipien an, dass gerade oder ge- 
krümmte Decken, deren Krümmungs- 
radius im Verhältniss zur Raumhöhe 
sehr klein ist, günstig wirken, ebenso 
Wände mit reicher Gliederung von Säu- 
len, Ornamenten und sonstigen stark 
zerstreuenden Oberflächen. 
Die Fussböden selbst kommen nicht 
in Betracht, ausser in Räumen mit an- 
steigenden Sitzreihen, welche günstig 
wirken. Ebenso unterliegt es keinem Zwei- 
fel, dass Wände mit glatter Oberfläche 
(glänzendem Oelfarbenanstrich, polirte 
Flächen von Holz, Stein oder Metall) 
die Schallwellen ohne jegliche Absorp- 
tion zurückwerfen und daher äusserst 
ungünstig wirken. Daraus folgt, dass 
möglichst rauhe Oberfläche, die bis 
zur Riefenbildung gehen kann, oder 
schlaffe Tuchbespannung oder Holz mit 
rauhen oder durch Schnitzereien stark 
gegliederten Aussenseiten akustisch 
wirkt, d. h. den Schall durch Mittönen 
noch verstärkt. 
Wenn nun unsere Theaterräume 
einigermaassen akustisch sind, so ist 
diess nur der architektonischen Aus- 
bildung des Raums zuzuschreiben, d. h. 
der Gliederung der Zuschauerräume 
in verschiedene Ränge mit Logen und 
ansteigenden Sitzreihen, sowie Dra- 
pirungen und Ornamenten u. s. w., nicht 
zu vergessen, dass dieschwach gekrümmte 
Decke eine Schallverstärkung hervor- 
zubringen, sowie dass der Bühnen- 
boden als Resonanzapparat zu wirken 
im Stande ist. 
Bei den Kirchen sind es hauptsäch- 
lich die Decken, bei welchen der von 
ihnen reflektirte Schall möglichst zer- 
streut wird. Es geben in dieser Be- 
ziehung die Tonnengewölbe, besser noch 
Kuppeln von Halbkugelform und grossem 
Durchmesser (Pantheon in Rom), die 
günstigsten Verhältnisse. 
Liegt in Kirchen die Schallquelle 
niederer als die Emporen, so wird der 
Schall oberhalb derselben reflektirt, 
aber ohne den Hörern bemerklich zu 
werden, verhallen. Bei fehlenden Em- 
poren ist der unterhalb der Schall- 
quelle liegende Theil der Wandfläche 
gefährlich, doch kann durch architek- 
tonische Gliederung, Reliefs oder Nischen 
Abhülfe getroffen werden. 
Diess sind die für den Architekten 
