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nordischen Ornamentik, sondern von der 
europäischen im Allgemeinen gelten, 
hier kurz und mit seinen eigenen Wor- 
ten wiedergeben. 
„Die Ornamentik“, sagt der Verfasser 
(S. 170), „ist der Anfang aller Kunst. Ehe 
die Form das Auge anzieht, ehe die Farbe 
zu Hülfe gerufen wird, lockt die leere Fläche 
des Menschen Hand. Die erste mehr oder 
minder bewusste künstlerische Thätigkeit, 
insofern es sich um die Hervorbringung von 
etwas Sichtbarem handelt, was keinen prak- 
tischen Zweck hat, sondern ausschliesslich 
darauf hinzielt, das Auge zu erfreuen und 
befriedigen, äussert sich in der Ornamentik, 
welche die Form deckt und die Fläche aus- 
füllt. Diese erste Bewegung innerhalb der 
neolithischen Zeit offenbart sich am dent- 
lichsten und am einfachsten in der nordischen 
Steinzeit, wo die ganze Ornamentik auf 
dem Punkt und der geraden Linie beruht. 
Wollte man in rein abstrakter Weise den 
ersten Regungen der Kunst nachforschen, 
so liesse sich nichts einfacheres und primi- 
tiveres denken, als diese reine Linienorna- 
mentik. 
In der Bronzezeit werden die ersten 
ornamentalen Elemente vermehrt durch die 
Bogenlinie, den Kreis, die Spirale u. s. w., 
die nun für den grössten Theil des euro- 
päischen Bronzekulturgebiets die Grundlage 
der Ornamente bilden. Man kommt in die- 
ser Periode einen Schritt über die linearen 
Elemente hinaus, indem man den Versuch, 
Thierbilder zu formen wahrnimmt, was un- 
ter ungestörten Verhältnissen überall die 
zweite Hauptstufe in der Entwickelung der 
Örnamentik zu sein pflegt. Die überliefer- 
ten Ornamente festhaltend und gebunden an 
die äusseren "Formen, verwandelt man die 
linearen Motive in Thiere. Den freien En- 
den der Linien giebt man die Form eines 
Kopfes und in gleicher Weise verfährt man 
mit den Ecken und Abschlusslinien. Das ist 
der Anfang einer neuen Ornamentik, deren 
Motive Thierbilder sind; aber über diese 
Anfänge kam die Zeit der Bronzekultur nicht 
hinaus, weil sie von einer neuen Stilperiode 
abgelöst wurde, deren Entwickelung man die 
Kenntniss eines bis dahin nicht benutzten 
Materials verdankt: des Eisens. 
Der Verfasser meint also, aus an- 
fänglichen Punkten und geraden und 
krummen Strichen, die zur Verzierung 
der Flächen angewendet wurden, seien 
nach und nach Thierfiguren hervorge- 
wachsen, indem man den Enden der Fi- 
suren Köpfe ansetzte, zu denen dann 
e 
Litteratur und Kritik. 
nach und nach Beine, Schwänze, Flügel 
u. s.w. kamen, etwa wie man vor den 
Augen der Kinder aus solchen verstreu- 
ten Punkten und Strichen auf der Schie- 
fertafel Störche und andere Thierfiguren 
hervorzaubert. Referent, der während 
des deutsch-französischen Krieges in 
dem an Ornamenten der Steinzeit sehr 
reichhaltigen Museum von Saint-Ger- 
main bei Paris eingehende diesbezüg- 
liche Studien angestellt hat, hält die 
umgekehrte Anschauungsweise für die 
wahrscheinlichere. Das erste, was den 
Menschen reizte, seinen Umriss in wei- 
chem Material einzuritzen oder seine 
Form nachzuschnitzen, waren Thiere 
der Jagd und des Fischfangs, sowie 
allenfalls seine eigene Figur, und die 
Wiedergabe ist in den meisten Fällen 
eine überraschend getreue. Mag unter 
den Funden aus La Madelaine, Thay- 
ingen u. s. w. auch viel gefälschtes Ma- 
terial sich befinden, soviel steht wohl 
fest, dass die Kunst der Menschen mit 
Jagddarstellungen begann und nicht, 
wie SorHuus MÜLLER meint, mit Strich- 
und Punktornamenten. Die Schnitze- 
reien der Eskimos und vieler auf: sehr 
niederer Kulturstufe stehender afrika- 
nischer Völker lehren uns dasselbe. 
Das Thierornament mit seinen Ver- 
zerrungen und Verschlingungen ist im 
(Gegentheil erst durch Anwendung des 
Thierbildes als Flächenverzierung, um 
den Raum auszufüllen, entstanden. Man 
muss sich meines Erachtens den Vor- 
sang ganz ähnlich dem Streben des 
heraldischen Zeichners vorstellen, der 
eine ihm vollkommen geläufige Thier- 
figur dermaassen ausreckt, windet, zer- 
theilt, dass sie das Wappenschild mög- 
lichst vollständig bedeckt und schön 
ausfüllt, während man schliesslich Mühe 
hat, das als Vorbild benützte Thier dar- 
in wieder zu erkennen. Man kann dies 
sehr deutlich bei einigen Ornamenten 
nachweisen, welche SCHLIEMANN in dem 
dritten der vonihm zu Mykenä geöffneten 
Gräber gefunden hat, und welche auf 
