398 
solche Thiere aus Linienmotiven ent- 
standen wären, denn die alten Spiral- 
und geschlängelten Bogenlinien müssten 
sich naturgemäss gerade am leichtesten 
zu solchen Gestalten entwickelt haben. 
Aber da die Giftschlangen in Skandina- 
vien keine besondere Rolle spielen, 
grössere Eidechsen, wie die Krokodile 
u. A. ganz unbekannt waren, so fehlen 
diese Motive, eben weil die Thierorna- 
mente nicht künstlich zusammengesetzt, 
sondern aus natürlichen Vorbildern, ab- 
geleitet worden sind. Derartige Metive 
‚und ebenso das Blattornament wurden 
erst durch die Wikinger von Irland 
her, welches sie seinerseits aus dem 
Süden bezogen hatte, importirt und mit 
den schon vorhandenen Ornamenten zu 
einem irisch-nordischen Kunststil ver- 
arbeitet. Die Folgen dieser Zuführung 
neuer Motive waren aber nicht durch- 
weg günstige: 
„Die alte Sicherheit, eine Folge der Be- 
schränkung auf wenige Motive und des un- 
verletzten Bewahrens der überlieferten hatte 
aufgehört. Die Manier in dieser Ornamentik 
wurde auf das denkbar mögliche getrieben 
und die Folge war Auflösung und Verwir- 
rung. Das Spalten und Durchstecken der 
Leiber und Beine, das früher schon vorkam, 
wird fortgesetzt, die Gliedmaassen lösen sich 
auf in künstliche Bandschnörkel, Vorder- und 
Hintertheil der Körper fliessen in einander. 
Die Extremitäten werden verlängert in den 
seltsamsten Windungen, spalten sich in zahl- 
reiche Pfoten, die ihre ursprüngliche Form 
einbüssen und abgerundete geschlitzte Lappen 
bilden, die überall, wo noch Raum ist, ein- 
geschoben werden.“ (8. 94—95.) 
Diese Schilderung ist sicher sehr 
treffend, aber doch nur in einem gegen 
das allgemeine Raisonnement des Ver- 
fassers gerichteten Sinne, indem sie uns 
wieder und wieder zeigt, dass gegebene 
Figuren durch die Ornamentik in Schnör- 
kel aufgelöst und zu einem Linienspiel 
verflüchtigt werden, welches man früher 
besonders gern als »Schlangen- und 
Drachen-Geschlinge« bezeichnete. Zu 
seiner, wie ich glaube, irrigen Auffas- 
sung ist Verfasser allem Anscheine nach 
dadurch getrieben worden, weil er die 
Litteratur und Kritik. 
technische Seite der Örnamentik einiger- 
maassen vernachlässigt hat. Dass die 
ältesten und primitivsten Völker das 
Thierbild in seiner Totalität am liebsten 
als Ornament verwendet hätten, zeigen 
ihre Umrisse und Schnitzereien auf und 
in bildsamem Material. Allein im harten 
Stein und gegossenen Metall war das- 
selbe nicht so leicht zu erreichen, weil 
man hier nicht mit der Freiheit, wie 
an dem weichen Horn und Knochen, 
graben und schnitzen konnte. Das 
Linienornament ergab sich hier von 
selber, und zwar, wie ich glaube, keines- 
wegs als blosse Erfindung des Griffels, 
sondern ebensowohl als Nachahmung 
vorhandener Formen. Das Auftreten 
der Spirale in der Bronzezeit, erscheint 
mir als eine offenbare Nachahmung 
metallener Spiralringe und die verzerr- 
ten Thierfiguren der Ornamente sind 
nichts anderes als Abbilder von Er- 
zeugnissen der Schmiedekunst. Wie 
sich das Thierbild unter dem Hammer 
dehnt und reckt und besonders in der 
früh entwickelten Filigrantechnik zu 
einem förmlichen Schemen aufgelöst wird, 
so auch im Ornament, die Verschling- 
ungen ergeben sich dabei theils als 
Nachahmungen der Drahttechnik, theils 
des Flechtens und der Nadelarbeiten, 
als Hauptsache gilt, dass die Fläche 
bedeckt werde und dazu muss das 
natürliche Bild nothwendig gereckt und 
in allerlei Verschlingungen dargestellt 
werden, um jeden Winkel zu füllen. 
Die klassischen Kulturvölker, welche 
mit einer ebenso realistischen TE&ier- 
nachbildung begannen, als wir sie auch 
in den frühesten Bildwerken Europa’s 
und anderer Erdtheile gewahren, — 
man erinnere sich nur des Löwenthores 
zu Mykenä, und der Thierkapitäle In- 
diens und Persiens — haben sich in 
ihrem fortschreitenden Geschmacke nie 
entschliessen können, die Thierbilder 
zum Zwecke des Flächenornaments so 
vollständig in Schnörkel aufzulösen, wie 
die halbbarbarischen Völker im nörd- 
