VINGT-DEUXIEME SESSION. SOS 



ihologiqnes n'avaient pas été choisies comme des motifs 

 de simple décoration. « Cette sculpture, dit ce savant anti- 

 quaire, n'avait pas seulement pour but de peindre Bacchus 

 dans toute sa gloire, c'était plutôt celui d'implorer sa puis- 

 sance chez les morts, dans les enfers. La scène bacchique 

 et amoureuse d'Hercule est ici un complément de l'invoca- 

 tion. Tous deux frères, tous deux fils de Jupiter, on a voulu 

 rendre hommage à la famille divine pour implorer ses fa- 

 veurs. En Argolide, où l'on adorait un Dionysius (Bacchus) 

 descendu aux enfers, l'on célébrait en son honneur des céré- 

 monies funèbres. A Delphes partjillement , Bacchus était re- 

 gardé comme un pouvoir tellurique , comme un prophète di- 

 vin , producteur des émanations souterraines du gouffre sa- 

 cré ^ . » 



En traduisant par la sculpture une scène de la vie d'Her- 

 cule, l'un des artistes d'Anicmm s'était donc proposé de lui 

 donner une'signification funèbre, et il est possible que, 

 dans le même but, il eût orné aussi le tombeau du préfet de 

 la colonie, de sujets bacchiques qui formaient, comme au 

 sarcophage de Lyon, le complément de la même pensée 

 mythologique '. 



Longueur de la pierre ^ ,oa 



Hauteur (les deux listels compris) 0,70 



^/m«.5as-re/ie/". 337. Un autre génie, aux ailes déployées, 

 est placé derrière une ample draperie, dont une extrémité 

 est attachée près d'un pilastre par un crampon. Il pose la 



' Catalogue du musée de Lyon, p. 28. 



* J'ai cité, sous les nn^ 228 à 230, trois fragments sculptés qui offrent 

 des sujets bacchiques; ils aidaient peut-ctre à compléter la décoration du 

 monument. Toutefois, je dois faire observer que ces bas-reliefs se caracté- 

 risent par de plus fortes proportions que dans la scène de l'Hercule. 



