VINGT-DEUXIEME SESSION. S65 



dre à la même fin; mais il a le défaut d'être unique, et cet 

 autre encore de produire un effet moins vigoureux, moins 

 riche et plus monotone. 



Le deuxième procédé est celui qui a pour objet d'imiter 

 l'effet de l'arc-en-ciel. 



Le peintre, pour obtenir ces teintes irisées, agence et 

 gradue avec soin plusieurs tons d'une même couleur, qu'il 

 emploie seuls ou juxtaposés à d'autres, tous d'une couleur 

 différente, disposée avec le même art. Théophile décrit fort 

 au long toutes ces combinaisons de tons et de teintes. C'est 

 par ce moyen qu'on peignait les nuages, les auréoles, les 

 colonnes, les troncs des arbres; on ne saurait dire tous les 

 heureux effets que nos anciens peintres savaient en tirer. Ce 

 n'est, en effet, que par la facilité et la richesse de ces résul- 

 tats qu'on peut expliquer l'usage si fréquent de ce système 

 dans les peintures murales et dans la coloration des monu- 

 ments. 



Les byzantins n'ont laissé dans leur Guide aucune trace de 

 cet emploi de la couleur. 



Si nous transportons nos observations du champ de la 

 théorie à celui de la pratique, des livres aux monuments, 

 nous remarquerons dans nos peintures murales la mise en 

 œuvre constante et complète de ces procédés du moine Théo- 

 phile, que j'appellerai occidentaux par opposition aux pro- 

 cédés byzantins. Tout, dans le faire des chairs et des vête- 

 ments, rappelle les prescriptions de la Schedula, spéciale- 

 ment dans les peintures de Brioude; on y retrouve l'usage 

 des teintes inférieures ; l'ocre jaune , la vénède , et de plus le 

 minium, rehaussant les teintes qu'elles supportent. Les imi- 

 tations de l'arc-en-ciel y sont aussi fréquentes, les deux cha- 

 pelles en offrent de nombreux exemples. 



Je ne puis me dispenser de parler d'un autre caractère de 

 ces peintures de Brioude, parce qu'il a attiré l'attention 



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