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dyns le plus vaste moDunient du xix« siècle; toutefois, il 

 (•onvient de rappeler que jusque-là on en avait fait seule- 

 ment usage pour les pièces de petite dimension, tandis qu'il 

 s'en servit, sans exception, dans ses plus colossales entre- 

 prises. 



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La fortune de Crozatier eut, sans contredit, pour origine 

 les nombreuses compositions d'après l'antique auxquelles il 

 se livra très-heureusement pendant plusieurs années. Ses 

 études spéciales chez Cartellier l'avaient initié de bonne 

 heure aux beautés classiques. Il ne so passait pas de jour 

 qu'il ne courût au Louvre, afin de s'y bien pénétrer du ca- 

 ractère des figures, et que le soir, en rentrant chez lui, il ne 

 tentât, par d'ingénieuses expériences, de saisir quelques- 

 unes de ces teintes sombres, mystérieuses, que le temps im- 

 prime sur les métaux et sur les pierres. — Une chance, dont 

 il remercia Dieu toute sa vie, lui permit de visiter Rome, 

 Naples, Florence ; de comparer les monuments des ancêtres 

 de l'art à ceux dont s'enorgueillissent les Tuileries, Fontai- 

 nebleau, Versailles et Sainl-Cloud. Tout était pour lui d'un 

 intérêt immense : aussi ne voyagea-t-il pas en curieux, fier 

 de réciter au retour une nomenclature étourdissante, apprise 

 sur les places et dans les musées d'Italie ; il regarda de près, 

 à la loupe, le doigt recourbé frappant comme un marteau 

 pour inlci loger l'airain. Il s'était arrêté à Pompéia ; il con- 

 naissait les innombrables statues des collections de Naples, 

 de Florence, du Campo-Santo de Pise, de la cathédrale de 



