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IV. 



Hâtons-nous de le dire, ne serait-ce que pour rassurer les 

 possesseurs jaloux qui pourraient craindre qu'au lieu d'avoir 

 élé fondus à Athènes, à Corinihe ou à Rome, leurs bronzes 

 ne provinssent des prosaïques ateliers du Houle ou <lu Marais, 

 Crozalicr consacra Irès-peu de temps à (es sortes de pasti- 

 ches. Il en avait plutôt fait un motif d'études qu'un but de 

 spéculation. Dès 1827, il cessa d'en composer, et se livra 

 exclusivement à la reproduction des œuvres modernes. 

 Excite par le sentiment du beau , par ce flair des industriels 

 intelligents qu'il possédait au suprême degré , il sut pres- 

 sentir les tendances du goût général aux décorations splen- 

 dides , et n'hésita pas à tenter des travaux d'une telle 

 importance, (|iie les plus opulents semblaient seuls en droit 

 d'y prétendre. Il avait rapporté du long voyage en Italie 

 dont nous avons parlé cinquante caisses remplies d'em- 

 preintes en pifiire, relevées par lui-même ou sous ses yeux. 

 C'étaient des bas-reliefs de Ghiberti, d'André Pisano, de 

 Michel-Ange et de Cellini , des valves à cannelures ondées, 

 des mufles d'animaux fantastiques pris au Vatican , des 

 enfants par Bernin , des Génies el des Amours par Algarde 

 et par Canova. Il se procura au retour, à l'aide d'un scru- 

 puleux moulage , un nombre infini de ravissants détails, des 

 fleurs, des rinceaux, des arabesques, des coupes, des ai- 



uières , puisant à pleines mains dans les intarissables 

 trésors de nos palais. Puis , quand les provisions furent 

 faites, el les faux antiques abandonnés, il se mit résolument 

 à l'œuvre. 



