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» des instruments. Je croyais (|ue le monocorde me conduirait infail- 

 » liblement au but ... >' 



Il mentionne ensuite les milliers d'expériences cl de calculs au.iquels 

 il se livre pendant plusieurs années sur dix ou douze monocordes , 

 partagés en 400,000 parties , pour fixer la position de son la dia- 

 pason de quatre battements par seconde, tant on dessus qu'en dessous, 

 ainsi que la position des autres sons de l'cclicUo , d'après laquelle il 

 ajuste une échelle de fourchettes. 



Pour corriger les fautes qu'il reconnaissait à cette échelle , il s'en 

 fabrique une autre de sons accessoires , intermédiaires , chacun à 

 quatre battements de distance 



Il éprouvait , et tout autre cprou\ ait comme lui , une pleine salis- 

 faction à l'accord donné aux instruments au moyen de ce monocorde 

 de fourchettes rectifié , mais pourtant il n'osait s'y fier entièrement , 

 puisque ses résultats n'étaient point constants. Quand il trouvait , à 

 l'un des monocordes , qu'une fourchette était trop haute , un autre 

 monocorde la faisait paraître trop basse. Ce n'était pas ce qu'il avait 

 cherché pendant tant d'années. 



C'est alors qu'il est convaincu de l'impossibilité d'obtenir d'un mo. 

 nocorde une exactitude mathématique ; ces cordes ne restent jamais 

 une minute sans varier , et vacillent continuellement de un à quatre 

 degrés du pendule. 



Il est ainsi conduit à ne compter et ne mesurer que par des degrés de 

 pendule toute son échelle de fourchettes principales et intermédiaires 

 (du la au-dessous de la clef de sol , au la au-dessus de la même clef) , 

 c'est-à-dire son sonomcirc , base de toute sa théorie expérimentale. 



Ainsi , c'est pour avoir cherché l'accord dans une disposition de 

 guimbardes , pour leur note fondamentale , que Scheibler en est venu 

 à trouver l'accord de l'orgue. Il affectionnait singulièrement la guim- 

 barde , cet instrument bizarre , et nous avons été étonné du talent 

 avec lequel il savait y moduler de \ives et charmantes variations. 

 Dans notre enfance , quand la nuit était venue , ces sons nous parais- 

 saient tristes dans la bouche des hoireu (bouviers) de la mélancolique 

 Sologne ; peut-être maintenant y sonl-ils oubliés. Mais, si l'on en 



