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 croiL Scheiblor . la guimbai-de mérite un autre destin. Il y consacre 

 quelques pages à la lin de son opuscule. Elle est , dit-il , d'un excel- 

 lent secours pour donner à l'oreille mnsicalela plus grande perfection. 

 Les chanteurs , les violonistes , en un mot tous ceux qui sont obligés 

 do former eux-mêmes la justesse des sons , devraient on faire usage. 

 Dans la gazette de Leipzig de l'an 1816, il avait déjà écrit quelque 

 chose sur le jeu et la nature do cet instrument. Ici il ajoute d'autres 

 détails et un exemple noté. 



PREMIÈRE PARTIE. 



NOTIONS PRELIMINAIRES. 



I. Notions élcineiilaires sur lu production et la transmission 

 Jes sons. — IVous éprouvons la sensation d'un son, quand la mem 

 brane du tympan , laquelle forme l'extrémité du canal auditif, 

 membrane élastique et tendue , est mise en vibration d'une cer- 

 taine manière, par les mouvements de l'air extérieur. Ces mouve- 

 ments du tympan se communiquent aux diverses parties qui com- 

 plètent l'appareil auditif dans l'intérieur de l'oreille, et dont on ex 

 plique assez bien te mécanisme, et enfin occasionnent un certain 

 ébranlement du nerf auditif , lequel s'épanouit dans le cerveau. 



Ici commence la sensation proprement dite , mystère inaccessible 

 aux recherches de l'esprit humain , et qui tient à l'union du corps et 

 de l'àme. 



i. La cause immédiate de la sensation del'ou'ie est doncun certain 

 mouvement de l'air extérieur , d'oii il suit qu'aucun son ne peut se 

 produire dans le vide , que le son s'affaiblit à rncsui'e que l'air est ra- 

 relié; qu'il cst|ilus intense dans un air ou un milieu plusderi.^n; ce 

 qui explique poujquoi les sons et les bruits ont inoins d'éclat sur lei 



