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M. Vincent, toutrempli des anciens , lui a rendu la \ie. M. Ua- 

 lévy, descendant le double lélracorde enliarnioiiique, en a montré la 

 puissance expressive. Animé par les contradictions, M. Vincent en a 

 triomphé. Il a montré aux plus incrédules le quart de ton jusque 

 dans lo fameux manuscrit bilingue de Montpellier, antiphonaire 

 d'une antiquité respectable. 



Bien pins , il a prouvé mathématiquement que Guy-d'Arezzo en avait 

 cherché les conditions géométriques dans un calcul de lignes où le bon 

 moine s'était un peu fourvoyé. 



L'explication catégorique de ce le\te de Guy-d'Arezzo, est une véri- 

 table conquête. (Voyez Revue archéologique, X IL' année.) Per- 

 sonne n'avait soupçonné cette explication, pas même le savant 

 M. Théodore Nizard , l'homme spécial en ce genre, non plus que 

 M. Stephen-Morelol. Ce dernier avouait n'y a\ oir jamais rien com- 

 pris, lui le musicien le plus zélé , le plus infatigable investigateur de 

 ces questions archéologiques, témoin son article Sohnisation, dans le 

 beau Dictionnaire de M. d'Ortigue. 



Non content d'écrire pour son protégé, M. Vincent l'a produit en 

 réalité sur l'orgue d'Alexandre. Chez lui , des artistes, des savants, 

 des amateurs , des étrangers de distinction , sont venus en grand 

 nombre l'entendre dans les compositions de M. Populus. 



Le quart de ton a combattu , il a vaincu sur toute la ligne. 



ACCORD DE L'ORGUE. 



133. Nous voici enfin arrivés au but que s'est proposé Scheibler, 

 savoir l'accord de l'orgue par le tempérament égal. Son opuscule 

 allemand est accompagné d'un tableau contenant deux parties : l'une 

 qui a pour objet d'indiquer le moyen de calcul par battements qui 

 conduit à évaluer la hauteur de l'orgue , ou son la, par rapport au 

 nombre absolu de vibrations qu'il exécute; I "autre qui donne la série 

 des opérations de l'accordeur pour exécuter la partition, les intervalles 



