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Si l'auteur nous accordait que l'on put modifier son procédé de 

 glacis transparents par des glacis opaques, c'est-à-dire par des teintes, 

 même légères , dans la composition desquelles il entrerait des couleurs 

 opaques, telles que les blancs , les ocres, etc., je commencerais à 

 pressentir quelque lointaine ressemblance avec le procédé des anciens 

 peintres, voire même de beaucoup de peintres modernes. Seulement, 

 dans ce cas , je proposerais les modifications suivantes : en laissant 

 de côté toutes les teintes de « bois de noyer » et en ébauchant direc- 

 tement sur la première préparation dont la teinte blanche tiendrait 

 lieu de lumière et simplifierait le travail , en ébauchant, dis-je, tout 

 bonnement et largement sur le fond blanc avec des ombres transpa- 

 rentes , soit de bitume , soit de toute autre couleur analogue et, en 

 terminant au moyen de matières colorantes mises en couches plus ou 

 moins opaques, suivant l'exigence des effets de la lumière et de la 

 perspective aérienne, on se rapprocherait sensiblement de la manière 

 des anciens , manière qui , vraisemblablement , ne devait pas être 

 différente. 



Mais telle n'est pas l'opinion de M. Oscar Dehaes ; il est d'avis que 

 le premier travail au blanc pour les lumières et au bitume pour les 

 ombres, soit entièrement fini dans tous ses détails, et qu'alors seule- 

 ment les glacis transparents soient employés. Comment admettre 

 pourtant que l'on puisse reproduire toutes les parties d'un tableau 

 par un procédé unique, par un procédé surtout tel que celui que nous 

 présente M. Dehaes ? ne serait-ce pas s'exposer à donner aux carna- 

 tions, aux effets , aux fonds , aux fourrures , l'apparence de la même 

 matière, l'apparence d'une matière vitreuse? celle-là précisément qui 

 est la plus à redouter dans l'imitation de la anture où les tons mats 

 ou opaques se rencontrent autant que les tons transparents, et con- 

 courent si bien , par leur heureuse opposition , à imiter le vrai , en 

 arrêtant à propos les rayons lumineux ou en les laissant passer par 

 transmission? 



J'ai assez d'expérience dans l'art difficile de la peinture pour pou- 

 voir déclarer avec certitude qu'il est impossible d'en limiter l'exécution 



