— (0 — 



Quant au mode , on peut lo définir : te système des intervalles 

 compris entre le son final et les divers autres sons employés dans 

 la mélodie donnée , indépendamment des degrés absolus d'acuité et 

 de gravité de tous ces sons. La musique moderne en distingue deux , 

 le mode majeur et lo mode mineur, détermmés par la tierce majeure 

 ou mineure placée, dans la mélodie, à l'aigu du son final ou tonique. 

 Dans l'antiquité, les modes furent beaucoup plus nombreux, étant 

 fondés principalement sur les espèces d'octaves, c'est-à-dire sur la 

 place occupée par les demi-tons dans une octave diatonique donnée , 

 eu égard notamment à la mèse (corde moyenne) de cette octave, corde 

 sur laquelle s'opérait le repos. 



On peut dire encore plus simplement, que les modernes n'ont que 

 deux modes , parce qu'ils ne font de repos final que sur deux 

 notes de la gamme (supposée naturelle) , ut et la, tandis que les 

 Anciens, pouvant faire repos sur toutes les notes , avaient sept 

 modes principaux. 



En conséquence des définitions qui précèdent et que je crois con- 

 formes aux saines doctrines : en dépit des habitudes vicieuses dont 

 l'écrivain philosophe doit savoir faire justice, nous devons commen- 

 cer par lire : 



Dans le Tableau I de M. Fétis (au n." 6), au lieu de: Les 

 quinze modes selon Alypius , nous devons lire , dis-je : les quinze 



TONS. 



Au contraire (au n." 9), au lieu de : Les huit tons vulgaires du 

 plain-chant , il convient de lire : les huit modes. 



Malheureusement, comme je l'ai dit , la nomenclature des Grecs 

 était peu rigoureuse, car le mot tovo; était généralement employé chez 

 eux tout aussi bien pour désigner te mode que pour désigner le ton. 

 C'est en vain que Platon emploie le mot «c^fioviV/ , fiarmonie , c'est-à- 

 dire accord (manière d'accorder l'instrument), pour désigner spécia- 

 lement le mode; c'est en vain que plus tard Aristide Quintilien , 

 Alypius , etc., affectent le motT^.ràoç, circulation , à la désignation 

 des divers tons dans lesquels on peut transporter la mélodie , les 

 modernes ne tiennent aucun compte de ces distinctions ; et le savant 



