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La ligne 5 du tableau de M. Félis n'est pas plus irréprochable que 

 les précédentes : car cette ligne , qui est censée représenter la doc- 

 trine d'Aristide Quintilien , s'en écarte doublement. En effet , cet 

 auteur, à la page 17, s'occupe d'abord des diverses espèces d'oclaves 

 ou des modes ; il en reconnaît 7, les mêmes qu'Euclide ; et à la page 

 24, il parle des tons ou tropes qui sont , dit-il, au nombre de «3 

 suivant Aristoxène , au nombre de 4 5 suivant les modernes. Or, à la 

 place de ces 7 espèces d'octave d'une part , et de ces < 3 ou i 8 tons 

 de l'autre , M. Fétis nous donne uniquement l'octave hypodorienne ou 

 commune, qu'il établit sur 7 tons différents n'ayant même entr'eux 

 aucune liaison. 



J'aurais des observations analogues à faire sur le système des 

 Grecs modernes (lig. 7), dans lequel M. Fétis range les divers modes 

 dans l'ordre précisément inversée leur ordre véritable, comme on peut 

 le vérifier dans Manuel Bryenne ( p. 405 ) ; sans compter qu'outre le 

 système des Modes, l'auteur grec donne aussi (p. 481) le système 

 des Tons correspondants, ce qui confirme une fois de plus cette vérité, 

 que les deux systèmes n'ont jamais marché l'un sans l'autre , et qu'il 

 est nécessaire, pour toutes les époques, de les considérer simultané- 

 ment sans cesser de les distinguer . 



Je n'ai rien à dire du système des i 8 tons d'Alypius (lig. 6) ni des 

 modes de l'Église latine (1. 8 et 9). Mais les détails dans lesquels je 

 suis entré suffisent pour démontrer amplement ma proposition, savoir : 

 que quand M. Fétis reproche aux écrivains modernes et à moi en 

 particulier (p. 38 ), d'avoir confondu les diverses époques, c'est 

 lui-même au contraire qui tombe dans une erreur bien autrement 

 grave , en confondant deux choses aussi essentiellement distinctes 

 que le sont, dans tous les systèmes de musique possibles , l«s modes 

 et les tons. Est-il nécessaire d'insister pour faire ressortir toutes les 

 conséquences d'une pareille énormité ?. . . . 



J'interromprai donc ici mes remarques générales relatives aux 

 modes et aux tons , me réservant de les compléter un peu plus loin , 

 lors de la discussion des critiques dirigées par M. Fétis contre mes 

 propres travaux. 



