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En somme , il faut avouer qu'ici M. Fétis a joué de malheur ! 

 Voyons si , de notre côté, nous serons plus heureux. 



On connaît l'origine du mot magadis : on sait que ce mot dérive 

 de fi.v.yct.i qui signifie chevalet. Boëce explique très-bien dans son Traité 

 De la Musique (liv. III, chap. 18), que si, sous une corde tendue, 

 on place un chevalet qui la divise dans le rapport de 1 à 2 , et que 

 l'on fasse vibrer simultane'ment les deux parties ainsi déterminées , 

 les sons rendus en conséquence formeront la consonnance d'octave. 



De là l'instrument nommé Magadis. 



Supposons que cet Instrument ait dix cordes par exemple , et soit 

 muni d'un long chevalet (d'une ïratierse] , disposé do manière à 

 passer sons toutes le£ cordes et à les partager suivant le rapport susdit: 

 si l'on accorde le décacorde grave formé par les parties les plus longues, 

 le décacorde aigu se trouvera accordé de lui-même à l'octave du 

 premier. Il n'est donc nécessaire de s'occuper que de celui-ci ; les 

 notes qui représentent les sons du décacorde grave n'auront môme 

 besoin que de l'addition d'un accent pour devenir applicables à la 

 rcprcsentaliou des sons du décacorde aigu , comme on le voit dans 

 les Tables d'Alypius , et comme on le verra en outre dans le docu- 

 ment dont nous allons nous occuper dans un instant. 



En définitive , voici comment eût dû être établi le décacorde grave , 

 le seul utile à considérer d'après ce que l'on vient de dire : 



[nète , pour mémoire). \ § 



6c re paranete diatonique . . J S nete 



. ut^ PABANÈTE chromatique. \ S j "g 



ut TBiTE l "^ paranete diatonique ... 



si PAR\MÈSE / S id. chromatique . . 



si'^ trite (synemmène) 



la MÈSE 



sol lichanos dutoniql'e . . 

 /"Oif lichanos chromatique . 



fa PAnnvPATE 



mi nvPATE 



