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 Ce qui se résume ainsi : 



\ nèle ré 



2 paranète utff 



3 trite ut 



4 paramése si 



5 synemmène sijj 



6 mèse la 



7 diatonique ou diatone sol 



8 chromatique fa^ 



9 parhypate. fa 



\ hypate roi 



A priori ie n'eusse peur-être point établi le décacorde précisé- 

 ment de celte manière ; mais il est très-acceptable sous cette forme 

 qui a le remarquable avantage d'emprunter toutes ses dénominations 

 à la nomenclature commune , et de préparer, en quelque sorte , le 

 document dont il sera question un peu plus loin. De plus, en partant 

 de la Mèse, toutes les cordes peuvent être accordées de proche en 

 proche en n'employant que les consonnances de quarte et de quinte. 



Au surplus , on reconnaît encore à d'autres indices , que M. Fétis 

 ne possède pas une idée nette des Genres de la musique grecque. 

 Ainsi, quand il dit (à la page 45) que dans le genre diatonique 

 toutes tes cordes étaient stables , il emploie le mot stable à contre 

 sens : car que signifie ici ce mot? que les cordes ne changeaient pas 

 lorsqu'on passait d'un genre à un autre , tandis que les cordes mo- 

 biles changeaient avec le genre. Si, en disant que toutes les cordes 

 du genre diatonique étaient stables , on veut faire entendre que , le 

 genre diatonique une fois donné , toutes les cordes y devenaient fixes, 

 à la bonne heure ; mais il sera tout aussi vrai de dire que les cordes 

 du genre chromatique étaient étables, puisque le genre étant déter- 

 miné , rien plus n'y demeurait variable. On invente ici un langage 



