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 vibrer de concert , etc., etc. Mais cela no suffit pas ; ainsi je passe à 

 une autre phrase. 



s II faut savoir aussi , dit plus bas M. Fétis , que la notation du 

 D modo lydien avait deux sortes do paires de signes ; les uns ser 

 11 vaicnt à l'usage habituel , lorsque le modo n'était pas dans4e genre 

 D purement diatonique , et que la fantaisie de l'artiste y introduisait 

 » un ou plusieurs sons chromatiques ; mais lorsque dans le cours 

 » d'un morceau , la mélodie passait d'un mode dans un autre , on 

 » faisait usage de la notation qu'on appelait commune du genre 

 s diatonique, parce que ces signes appartenaient à plusieurs modes. 

 I) Les signes de cette dernière notation sont ceux qui , dans le tableau 

 s suivant, sont distingués par l'encre rouge : ils no sont qu'au 

 » nombre de quatre dans le mode lydien purement diatonique. Il 

 B en est un cinquième pour la note appelée trite diczeugménon [ la) 

 » dans le tétracordo disjoint du même modo ; cette note , appelée 

 » caractérislique , était faite ainsi E iJ ; elle remplaçait cette 

 11 autre paire'dg notes P N (lisez T N). « 



J'ignore à qui appartient cette théorie toute nouvelle pour moi ; 

 et je craindrais vraiment d'en faire à tort honneur ou reproche à 

 M. Félis. Ce serait bien à moi de dire ici : a D'où l'érudit dont j'exa- 

 » mine l'opinion a-t-il tiré tout cela? » Mais ce que je crois pouvoir 

 aflirmer avec certitude , c'est que ( pour me servir des expressions 

 même de mon autour), c'est une pure fantaisie d'artiste: car aucun 

 des auteurs grecs que nous connaissons ne dit un mot de tout cela. 



La vérité est que la notation grecque , telle que la présentent les 

 Tables d'Âlypius , était fondamentalement composée de signes éche- 

 lonnés par demi-tons ; et tous les degrés communs aux divers tons 

 et modes étaient représentés par les mêmes signes , absolument 

 comme dans la musique moderne. Tels étaient donc les signes que 

 M. Fétis nomme communs du genre diatonique : ces signes com- 

 muns à divers modes appartenaient tout aussi bien au genre chro- 

 matique qu'au genre diatonique; ils pouvaient même appartenir au 

 genre enharmonique , sous certaines conditions dont je ne saurais 

 m'ofcuper ici. Seulement , lorsque les valeurs acoustiques de ces 



