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tétracorde des adjointes [ij'j'jnii.ii.imfj] du mémo Irope hyperiaslien , 

 ctrepréscnlo par conséquent aussi la pai'anète diatonique du lyd!en. 



D'un autre côté, si la note :i ^ représentait effectivement un 

 quart de ton, comme le suppose M. Fétis , les règles habituelles de 

 la notation grecque (V. les Notices, ibid. p. 1.1-1 et:uiv.) et l'ordre 

 alphabétique des notes vocales "lO, exigent impérieusement que 

 ce quart do ton fût situé immédiatement au-d:ssus du ré "(dans 

 le système do traduction de M. Fétis), et non au-dessus du mi. La 

 traduction en notes modernes a donc encore moins de réalité , s'il est 

 possible, que l'hypothèse sur laquelle elle est fondée. 



« Or, continue M. Fétis (p. 45) , les genres enharmonique et 

 » chromatique n'étant jamais mêlés dans un mode , il s'ensuit que le 

 » fragment n'est pas une gamme, r etc. 



Or , dirai-je à mon tour , on vient de voir que dans le syllogisme 

 de M. Fétis, la majeure est radicalement fausse; que quant à la mi- 

 neure, elle est contestable et ne roule que sur des mots ; donc la con- 

 séquence que M. Fétis tire de l'ensemble est absolument inadmissible. 



Ce n'est pas tout : je vais montrer que ce quart de ton , évanoui si 

 à propos pour moi, était destiné à servir d'amorce à une formidable 

 batterie que le lecteur bienveillant ne verra pas démasquer sans 

 frémir, en reconnaissant toute l'étendue du danger auquel je viens 

 d'échapper. 



a Qu'on imagine, dit M. Fétis (p. 46), l'effet de ces agrégations 

 de sons, de ces affreuses quartes, de ces dissonnances [je le crois 

 bien] , de ces fausses relations [des suites de tierces, rien que cela] , 

 D de ces notes élevées d'un quart de ton 1 » [Heureusement celles-ci 

 sont absentes, comme on vient de le voir!] a Je doute » , continue 

 mon critique , a qu'en présence de cette restitution de la prétendue 

 11 harmonie imaginée par M. Vincent, dans ce fragment, il y ait quel- 

 « qu'un assez obstiné à trouver la réunion simultanée des sons chez 

 « les Grecs, pour y voir une gamme de cithare exécutée par la main 

 droite , avec un accompagnement joué par la main gauche , et qui 

 11 n'y reconnaisse un tableau comparatif d'intervalles destiné a dé- 

 11 terminer leur justesse en faisant entendre , l'une après l'autre, les 



