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èï rh ■jti.mav.l ( ce que Meybaum a eu tort de traduire par ces mots : 

 in mistione , en changeant arbitrairement zf oiJtrse en v.^ «ffti ) . Gau- 

 dence explique d'ailleurs d'une manière plus précise ce qu'il entend 

 par sons paraphones, et il en donne précisément pour exemple la 

 tierce majeure et le triton. Quanta la tierce mineure, it ne l'exclut pas 

 comme l'affirme à tort M. Fétis(p. 69); seulement il n'en parle pas; 

 je répète que Gaudence, en citant la tierce majeure, ne prétend donner 

 qu'un exemple. On doit admettre de plus, cela va sans dire , qu'où 

 le triton est admis , la tierce mineure ne peut être exclue. 



Il est donc certain que les tierces , quoiqu'elles ne fussent pas prises 

 théoriquement pour des consonnances , étaient considérées comme 

 telles dans la pratique des artistes. 



Or, dans les beaux-arts, les règles ne s'établissent pas à priori; 

 c'est la pratique qui les dicte; la théorie ne fait que les enregistrer. 

 D'ailleurs, sans qu'il y eût pour cela dissentiment reconnu entre 

 l'une et l'autre , il me parait parfaitement admissible que dans un 

 temps où les méthodes d'expérimentation étaient bien loin de la per- 

 fection où elles sont parvenues de nos jours , on se fit assez facilement 

 illusion sur les phénomènes , do telle manière que les artistes exécu- 

 taient leurs mélodies vocales ou instrumentales en suivant d'instinct 

 les consonnances exactes, tandis que les canonistes établissaient leurs 

 calculs conformément aux principes du genre diatonique ditonié de 

 Pythagore et d'Euclide , tout en croyant ne faire autre chose que 

 suivre la voie tracée parles artistes. En un mot, quelle que fût 

 l'école à laquelle on appartenait théoriquement, on était toujours, 

 même à son propre insu , Aristoxénieii dans la pratique. 



Ce qui confirme celte manière de voir, c'est que postérieurement, 

 et vers les temps de Didyme d'Alexandrie et de Claude Ptolémée , 

 nous voyons le diatonique dur (ainsi qualifié à cause de la grandeur 

 de son demi-ton (|-|] qui n'est autre que le demi-ton majeur de la mu- 

 sique moderne) remplacer le diatonique ditonié, et conduire ainsi 

 aux tierces consonnantcs(représenlées par j- et J). 



Je n'insiste pas sur ce point , persuadé que j'en ai dit assez pour 

 vaincre des scrupules de bonne foi, et peu soucieux d'entretenir 

 une polémique qui ne porterait que sur des arguties. 



