^ li2 — 



quoi ne pas passer en i-evue les autres cordes du diagramme , comme 

 on le fait plus loin relativement au système conjoint (3° cas). 



De même au 2", pourquoi dire que l'on employait le mi en disson- 

 nance avec le ré, et en consonnance avec le la? Est-ce que cette 

 qualité de consonnance ou de dissonnance des intervalles ré-mi et 

 /a-mt n'était pas , comme tout à l'heure, un fait connu d'avance? 

 Pourquoi citer ces deux notes ré, la, exclusivement à toutes les 

 autres ? Est-ce que c'est à leur intonation alternative que se bornait 

 toute la mélopée du nome spondiaque? Mais non, nous venons, il n'y 

 a qu'un instant , d'en voir d'autres également citées. 



Enfin pourquoi , dans le 3°, passer en revue toute cette suite de 

 notes ut , si\), la , sol , pour dire que les deux premières étaient en 

 dissonnance et les deux autres en consonnance avec le ré ? Est-ce que 

 les auditeurs ne savaient pas tout cela? 



On le voit donc, il est impossible de se refuser à comprendre 

 implicitement dans le sens du mot y.povaiç , au moins dans le cas ac- 

 tuel , l'idée de simultanéité. Tout au plus pourrait-on dire que la 

 simultanéité porte sur deux sons appartenant également à la partie 

 instrumentale, et que la voix n'y est pour rien. Oh I alors , ce serait 

 bien autre chose. Nous n'osons pas aller aussi loin. 



Observonsmaintenantque ces assemblages de sons, s'ils sont les seuls 

 cités par Plutarque, ne sont pas pour cola les seuls que les Anciens durent 

 employer. L'auteur, il est vrai , n'en mentionne pas d'autres ; mais si 

 ceux-là sont cités , c'est à l'occasiond'une circonstance toute fortuite, 

 celle de l'absence de certaines notes dans la partie vocale. Cepen- 

 dant, le chant employait certainement encore d'autres notes , et ces 

 autres notes avaient nécessairement aussi leur accompagnement. En 

 somme, il me parait certain que l'on ne s'écartera ni des indications 

 de Plutarque , ni des autres conditions du problème , en admettant , 

 par exemple, que le mode spondiaque était une sorte de psalmodie 

 roulant sur les combinaisons dénotes que j'ai employées dans la figure 

 VI (pi. II). 



Le passage de Plutarque signale de même, dans le tétracorde con- 

 joint , la note ré employée de manière à pouvoir servir de pédale aux 



