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1) le 8" vers de l'ancienne division , tandis que la phrase poé- 



j» tique et le sens ne se complètent que par les mots Kîviou 7ru//d; , 

 s qui se trouvent au commencement du vers suivant. Or, il est évi- 

 D dent que la phrase musicale a dû se terminer avec celle du poëte 

 » dans ce passage « Kai tov axyji.'j.'zh.-i zec^uvov sÊôvvOeiç àevKou itvfii , 

 » Et tu éteins la foudre armée du feu éternel. » 



Au premier abord, l'objection parait assez spécieuse pour séduire 

 des lecteurs incomplètement renseignés sur le système général de la 

 versification et de la poésie de Pindare ainsi que sur le passage en 

 particulier. Mais le témoignage et l'autorité de M. Boeckh vont réduire 

 à sa juste valeur l'objection de M. Fétis. En effet, l'illustre philologue 

 atteste en divers endroits [Z)e melr. Pmd.) que c'est un procédé fort 

 usité chez le poëte , de commencer une période à la fin d'une strophe 

 pour ne la finir qu'à la strophe suivante ou même à l'épode, et 

 < c'est là, dit-il, un moyen employé par les grands poëtes pour 

 a produire plus d'effet : g«o periodi ca pars .... fiât insignior » 

 (loc. cit. , p. (00); et plus loin : « ob sententicB aut vim aut ethos « 

 [ibid, p. 339). Souvent, dit-il encore (p. 340), « un seul mot ainsi 

 n rejeté produit le plus grand effet : haud raro vel una vox hac 

 B ipsa re vim lueratur ingentem ». Il cite une foule d'exemples de 

 ce procédé , ce qui est fort à remarquer. « Il n'est pas douteux, ajoute- 

 » t-il encore, que le chant de la voix et des instruments ne contribue 

 1) puissamment à augmenter l'effet de cet enjambement : quœ verba 

 B haud ambiguum est cantu vocis atque instrumentorum magis 

 » etiam prœ cœteris insignita esse. • 



Maintenant, si une période commencée à la fin d'une strophe peut 

 ne finir qu'à la suivante , comme il vient d'être établi d'une manière 

 irréfragable, on doit m'accorder d /'or<!orî qu'une phrase musicale 

 commencée à la fin d'un vers , peut , sans changer de strophe , ne se 

 terminer qu'au vers suivant. Or, précisément , ce que j'avais appelé 

 des quatrains pour me conformer à la division ancienne , ne sont 

 plus , pour ainsi dire , que des vers dans la théorie nouvelle , surtout 

 en les comparant aux phrases musicales qui doivent y être adaptées. 

 D'ailleurs, c'est bien ici le cas d'appUquer la théorie que M. Boeckh 



