Oa parlait beaucoup alors de nouvelles modulations introduites par 

 l'illustre Rossini, et l'on se préoccupait d'en rechercher d'autres 

 dans l'intérêt de la théorie ; mais aucun auteur de traité d'harmonie 

 n'avait donné ni indiqué de marche générale à suivre pour obtenir 

 une solution quelconque de ce problème intéressant. 



M. Fétis , ayant pris connaissance de mon Tableau , voulut bien 

 me le rendre quelque temps après en me donnant son opinion ; et je lui 

 ai toujours su beaucoup de gré de cette bonne leçon d'harmonie. Du 

 reste, cette leçon se réduisit à me dire, sans autre commentaire , que 

 mes formules étaient mal écrites, ce que je m'expliquai à moi-même 

 parla forme d'accords plaqués sous laquelle je les avais présentées , au 

 lieu de donner à chaque partie une marche mélodique distincte. C'est ce 

 que je fis en conséquence , mais sans changer aucun des accords dont 

 j'avais adopté l'emploi, et qui se réduisaient uniformément à ces deux 

 accords naturels , l'accord parfait et l'accord de 7« de dominante avec 

 leurs renversements , mais sans me permettre aucune altération , ni 

 prolongation, ni substitution. C'est sous cette forme que la Société me 

 fit l'honneur de les admettre dans le recueil de ses Mémoires ; et le cé- 

 ■ lèbre Reicha me favorisa à celte occasion d'une lettre de félicitations 

 et de remerciements pour ma méthode générale de modulation qu'il 

 trouva curieuse , instructive , utile, etc. 



A la vérité cependant , un procédé général , uniforme dans sa 

 marche , ayant même quelque chose d'algébrique , et effectuant sans 

 hésitation, au moyen de quatre accords naturels y compris l'accord 

 parfait du ton de sortie et celui du ton de rentrée , le passage d'un 

 ton, quelconque de la gamme à un autre ton quelconque , c'est , 

 dira-t-on , quelque chose de bien simple , même de bien pauvre ; et 

 voilà ce qui explique parfaitement l'opinion que M. Fétis a exprimée 

 sur mes aptitudes musicales , je veux dire sur leur absence. Mais pou- 

 vais-je prévoir que M. Fétis inventerait, un peu plus tard, les 

 enharmonies transcendantes... , résultat d'altérations multiples 



des accords... dont le mécanisme « constitue l'ordre 



« omnitonique »...., et finalement conduit au « dernier terme de 

 » l'art »?... Evidemment ma pauvre formule devait subir une échpse 

 totale. 



