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 Voulant toutefois lui rendre un peu de lustre, voici ce que j'ai fait 

 pour atteindre ce but. Je me suis livré à des expériences dont le 

 système des cordes mobiles des Grecs m'avait donné l'idée; et j'ai 

 obtenu des résultats qui , j'en ai la confiance , sont destinés , quand 

 ils seront suffisamment connus , à agrandir le domaine de l'art en 

 multipliant les moyens d'expression. En effet, j'ai constaté par 

 expérience : 



;;^ 1 ° qu' Un accord dissonnant peut se résoudre sur tout accord 

 naturel (parfait ou de 7^ de dominante direct ou renversé ) dont les 

 éléments , bien qu'appartenant à une autre échelle que les éléments 

 du premier, se trouvent sur les directions respectives des ten- 

 dances tonales de ceux-ci ; 



2" que même A un accord consonnant on peut faire succéder un 

 autre accord, consonnant ou dissonnant, appartenant à une autre 

 échelle, pourvu que l'on fasse marcher les parties extrêmes par 

 mouvement contraire. 



Je pourrais citer beaucoup d'autres successions alternatives que 

 l'oreille admet sans en être aucunement blessée ( bien loin de là ), 

 entre les degrés de deux échelles différentes. Je me borne aux deux 

 cas précédents qui sont les plus simples. 



Les propositions que je viens d'énoncer peuvent être vérifiées sur le 

 double clavier à quarts de ton dont j'ai déjà eu l'occasion de parler plu- 

 sieurs fois ( V . notamment la Gazette musicale du 2 avril 1 854) ; et je 

 donne ci-après (pi. V) , comme application des principes et comme 

 complément de mon Tableau de 1832, un second Tableau qui sert à 

 moduler du ton d'ut pris pour exemple, à tous les tons qui en sont 

 distants d'un nombre impair quelconque de quarts de ton. 



La marche suivie dans ces nouvelles modulations est analogue a 

 celle que j'ai décrite à l'endroit cité; mais elle exige «»i accord de plus, 

 nécessaire pour préparer le changement de clavier : ce qui fait en 

 totalité cinq accords. En effet, si l'on compare les deux Tableaux , on 

 verra que chacune des modulations du premier a exactement sa cor- 

 respondante dans le seconcf , conduisant, dans celui-ci, à un quart de 

 ton plus à l'aigu : mais l'accord dit précédemment de transition a dû 

 être préparé par un autre accord choisi de telle manière que Ig note 



