— 80 — 



de basse, Dommée préparatoire , monte d'un quart de ton au lien de 

 rester en place , tandis que les deux parties supérieures descendent 

 d'un quart de ton. La marche des autres parties, qui ne sont que de 

 remplissage, suit le mouvement des premières ; toutefois, j'en ai sup- 

 primé une pour simplifier ot pouvoir écrire le tout sur deux portées. 



La construction de ce nouveau Tableau donne lieu à une remarque 

 assez curieuse. D'abord , il est clair que le procédé indiqué ici ne peut 

 fournir de moyen pour passer du ton d'ut au ton d'ut -i- l/i , puis- 

 que, pour cela , le premier Tableau aurait dû fournir une modulation 

 pour passer du ton d'ut au ton d'ut lui-même, ce qui est dépourvu 

 de sens. Mais, en disant dans la Note citée (p. 74], que la méthode 

 proposée était en défaut précisément dans le cas où l'on voudrait 

 rester dans le ton primitif, j'avais eu soin de faire voir que cette 

 circonstance tenait à l'identité qui s'établit alors forcément entre 

 l'accord de transition et l'accord de 7<= de dominante du ton donné. 

 C'était une indication suffisante pour montrer que c'est sur celui-ci 

 que l'on doit opérer pour obtenir le résultat cherché ; et de là une 

 modulation toute particulière que j'ai, en conséquence, placée à part 

 dans une case restée vide sur l'ancien Tableau. 



Je termine par une réflexion , savoir : s'il est un système d'harmo- 

 nie que l'on puisse avec raison nommer omnitonique , il semble bien 

 que ce serait celui où l'on peut passer d'une tonique quelconque (c'est- 

 à-diro résultant d'un nombre absolument quelconque de vibrations) , 

 à une autre tonique tout aussi indéterminée que la première. Mais la 

 place est prise ; et qu'y faire ? Il faudrait maintenant trouver une 

 expression qui pût signifier : tous les tons possibles plus une infi- 

 nité d'autres. . . Le parti le plus sage n'est-il-pas d'imiter Esope , en 

 avouant simplement qu'il ne peut rien nous rester puisque les autres 

 ont tout pris? 



