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 En résumé, quel enseignement pratique est-il possible de tirer de cette 

 longue discussion ? Curieux de bien déterminer le sens du mot pourpre 

 en tant que couleur , je me suis adressé à la peinture : j'ai vu les ta- 

 bleaux des maîtres ; j'ai prié des peintres , aussi habiles qu'érudits , 

 de me montrer le ton , la teinte qu'ils emploieraient pour représenter 

 des draperies pourprées. A cette question, comme à l'observation des 

 tableaux, j'ai toujours trouvé beaucoup d'embarras. Mais j'ai toujours 

 vu le rouge dominer. Je consulte les ouvrages de peinture , et j'y 

 trouve , relativement à la pourpre , toujours le même vague. 



Si donc on se rapporte aux expériences et aux explications données 

 plus haut , il est évident que les peintres devront faire varier leur 

 nuance avec l'époque : car plus on remonte haut , plus la teinte do- 

 minante est le violet ; plus , au contraire , on se rapproche du temps 

 où écrivait Pline , plus le rouge domine ; et jusqu'au moment où la 

 pourpre tirée des coqiiilles fut abandonnée , ce qui dut être assez 

 lard , toujours certainement le fond de la couleur dut être plus ou 

 moins violet. 



Si l'on ne perd pas de vue que , dans quelques dessins obtenus 

 avec la matière des différentes espèces, j'ai obtenu des tons et des re- 

 flets bleuâtres et rougeâtres ; si l'on n'oublie pas non plus que les 

 anciens estimaient beaucoup les vêlements de pourpre à reflet , on 

 devra toujours , dans les draperies , sur le fond du violet plus ou 

 moins varié comme il vient d'être indiqué , placer habilement des gla- 

 cis de rouge et de bleu , qui répondront bien certainement à ces tons 

 si vifs et si changeants dont parlent Pline et Sénèque. 



Il est bien difficile de décrire une couleur ; cependant je dirai que 

 dans tous les essais obtenus, la teinte était non pas un violet bleuâtre, 

 mais bien un violet plus rosé que bleu. En faisant des essais pour imi- 

 ter la couleur obtenue naturellement , le carmin , le bleu de cobalt et 

 un peu d'encre de Chine me donnaient les tons sombres très beaux ; 

 pour les nuaiices claires, j'obtenais des teintes avec de la garance 

 cerise et un peu de bleu d'outi-e mer ; mais toujours les violets doivent 

 être plus voisins du rose que du bleu. 



Il faut enfin ajouter que la couleur pourpre deCu^sius, el les couleurs 



