Les musiciens , eo grande majorité , sont d'avis que la note 

 sensible doit monter vers l'octave de la tonique , ou en d'autres 

 termes , que ce dernier intervalle est moindre que le demi-ton 

 majeur 5,19,') , le même qu'entre la médiante et la sous-domi- 

 nante. 



M. Banmann a composé deux morceaux où il a intercalé 

 une cote partageant égnienient le demi-ton. Le fait est que cela 

 ne répujine pas a l'orcilie , et même q\ie ces quarts de ton bien 

 placés et non prodigués sont d'un effet très-agréable , surtout 

 quand on monte de la sensible à lu tonique. Est-ce pour obtenir 

 un effet analogue que parfois l'artiste monte à la tonique par une 

 glissade et que le plus souvent il force un peu la note sensible? 

 Je ne pense pas que cela soit nécessaire pour donner à l'oreille le 

 vif désir d'entendre la tonique. 



J'ui prié M. Français de jouer sur la tonique fol à vide , dont 

 je prenais l'unisson à no're mutuelle satisfaction, déjouer, dis je, 

 plutôt avec lenteur qu'avec vitesse , une pensée quelconque ; de 

 passer plusieurs fois sur la sensible, et enfin de s'y arrêter pour 

 que j'en prissea\ec lui l'unisson. Il était bien convenu quechaque 

 note serait faite comme l'oreille la voulait, sans aucune préven- 

 tion. On trouvera dans le tableau ci-dessous toutes les circon- 

 stances de l'opération. 



