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si elle est attentive et exercée ; celte dernière condition n'est pas 

 même nécessaire. N'oublions pas néaDmoins, que l'oreille est de 

 moins co moins exigeante ou apte à bien juger quand les sons 

 qu'on lui donne à comparer saut de plus en plus graves et intenses. 

 J'ai déjà dit, et j'en ai fait l'expérience, que les sons les plus 

 •graves de la contre-basse , violemment excités par l'archet, peu- 

 vent ê'.re en eireur de 2 à 3 conimas sans que l'oreille en so it 

 offensée. Un comma se saisit encore sur ces sons graves quand 

 ils sont Irès-faiblcs. 



Une consonnance isolée ne souffri; aucune altération ; en sera- 

 t-il encore di' même si cette consonnance est immédiatement pré- 

 cédée el suivie d'autres consonnances ? Ne pouvant chercher sur 

 le .sonomètre une réponse à cette question , j'ai essayé l'expé- 

 rience suivante. Les notes successives 



ut ré mi fa sol 



exécutées sur le violon par M. Wilbien , ont été respectivement 

 accompagnées par les notes 



ut si ut la sol 



exécutées sur le violoncelle par M. Bachy. Il est superflu de dire 

 qu'avant et après chacun des nombreux essais, l'accord des deux 

 instruments était soigneusement véridé ou rectifié et que les 

 .sons produits par l'archet étaient faibles. 



Toutes ces tombiuai.'-ons , sauf une , sont agréées par l'oreille ; 

 si ré ne l'est pas quand si^~ et ré = ~. Les deux instrumen- 

 tistes se sont préalabiement et longtemps exercés à faire la gamme 

 identique avec ci'lleque je chantais sur la tonique ««donnée par la 

 quatrième corde à vide du violoncelle ; ils évitaient de faire à vide 

 le la, le ré et le mi qui eussent été trop aigus d'un comma. Il fallait 

 surtout s'assurer du si Y etdure^, car c'était là qu'était la 



