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 sion dans la pratique quand on lui fait entendre des sons lents , 

 prolongés , isolés et un peu aigus, parce qu'alors elle a le temps 

 de comparer et de juger ; mais , heureusement , dans l'exécution 

 rapide ordinaire où cette précision est matériellement impossible, 

 l'oreille tolère des écarts dont l'étendue varie avec les cas et qui 

 peuvent aller parfois jusqu'à 2 et 3 commas sur quelques sons 

 très-graves et très-intenses. 



Il faut avoir l'oreille exercée et attentive pour juger du plus ou 

 moins d'inexactitude d'un accord direct entendu isolément sans 

 préparation et sans résolution, surtout quand l'altération n'est 

 que d'un comma et ne porte que sur l'une des notes extrêmes. La 

 difficulté est plus grande encore, dans ce dernier cas , et exige 

 un redoublement d'attention , quand on a à juger un ensemble de 

 consonnauce et de dissonnance , comme dans le triton , fa sol si, 

 par exemple , formé d'une seconde et d'une tierce majeure. L'o- 

 reille a-t-elle un choix à faire entre fa sol si et fa' sol si , c'est-à- 

 dire entre l'effet produit dans l'ensemble par la seconde majeure f 

 et la seconde mineure -f^ 



C'est à quoi on a essayé de répondre par l'expérience suivante : 



Les notes fa' sol si 



ont pour valeurs , exprimées en longueur de cordes 



20 2 8 



27 3 Ï5 



ou 50, 45, 36, ou enfin 300 270 216 



E D C 

 A • • • • ^B . 



F 



Sur la corde AB, épaisse de 0, 1792, on a pris BC=216, CD=270, 

 DE=300. En D on a mis un curseur à couvercle , en C et en E 

 un curseur libre. 



