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moDlécs de trois commas, sans que la résolution sur mi ut soit 

 refusée par l'oreille. 



Etonné de ce résultat, M. Français a voulu le vérifiera loisir 

 sur son violon. Il a reconnu que la résolution était encore bonne 

 quand il faisait varier les deux noies du triton d'un bon quart de 

 ton. Je souligne le mot dont il s'est servi. 



.l'ai été assisté dans celte expérience sur le triton par MM. Wil- 

 hien , Français , etc. 



Une expérience toute pareille a été faite sur la quinte diminuée 

 s/f 2 fa,' qui se résoud sur ut mi. Les détails étant les mêmes , je 

 m'abstiens de les reproduire. Les résultats sont pareils , c'est-à- 

 dire qu'on peut élever ou abaisser ensemble d'environ 3 commas, 

 les deux notes «/,, 2/« sans que la résolution sur ut mi cesse 

 d'être acceptable. 



Dans mes expériences et observations sur le KÈ de la gamme , 

 publiées en 1851 , j'ai exprimé des doutes sur la valeur numé- 

 rique de cette note, en me fondant sur des considérations de ré- 

 gularité et de symétrie ; j'ai elfeclivement prouvé par l'expérience 

 directe que conformément à mes prévisions cette note est bien la 

 quinte grave du la, et non, comme on le croyait, la quinte aiguë 

 du sol -,00 en d'autres ternies que sa valeur est celle d'un ton 

 mineur Ar et non celle d'un ton majeur}. Il résulte de cette déter- 

 mination que les notes de la gamme proviennent de la suite de 

 tierces alternativement mineures et majeures ; 



ré fa la ut mi sol si 



Il suffit en effet de placer les trois premières notes entre les quatre 

 dernières pour avoir : 



ut ré mi fa sol la si 



Mais cela suppose l'exaclitudc des valeurs numériques admises 

 depuis longtemps pour les noies autres que le ré. Or, je crois avoir 

 suflisammciU vérifié ici ces valeurs. 



