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Une gamine pareille à celle-ci ne peul s'établir sur l'une des 

 Dotes qui la composent qu'en introduisant des sons nouveaux. 

 Ainsi, la gamme de fa, par exemple , contient cinq des sept notes 

 naturelles de la gamme d'u( , et deux sons nouveaux , savoir: 

 le sj bémol elle sol^, le so/ abaissé d'un comma. Tous les au- 

 teurs , à deux ou trois exceptions près , ont méconnu ou feint 

 d'ignorer l'existence de ces notes commatisées qui se trouvent 

 dans toutes les gammes majeures , mineures ou mixtes, et chose 

 plus singulière encore, aucun des nombreux inventeurs de système 

 ou de théorie musicale n'a tenu compte de ces commas qui jouent 

 le rôle principal dans presque toutes les questions , ainsi qu'on a 

 pu le voir. 



Je liens donc pour fausse , radicalement fausse et incomplète , 

 toute théorie de la gamme qui dédaignerait ces commas, parce 

 qu'elle serait en pleine contradiction avec les valeurs numériques 

 des notes de celte gamme. Ces valeurs renferment le secret des 

 phénomènes musicaux ; elles doivent suffire pour les expliquer. 

 .\ux systèmes plus ou moins ingénieux , plus ou moins arbitraires , 

 succédera alors une théorie complète fondée sur ces valeurs el 

 en parfaite concordance avec les faits ; j'entends avec les faits 

 exacts, rigoureusement vérifiés et mesurés, et non avec les à peu 

 près variables mais suffisants de la pratique habituelle des musi- 

 ciens. On a pu voir ici à quelle étonnante précision les bons 

 artistes peuvent arriver quand ils ne s'abandonnent à aucune 

 idée systématique , quand ils se déterminent à bien écouter et à 

 se soumettre sans réserve aux volontés de l'oreille. Le concours 

 que m'ont accordé ceux que j'ai nommés dans ce qui précède 

 m'a été infiniment précieux ; qu'il me soit donc permis , en finis- 

 sant , de leur adresser publiquement l'expression de ma vive 

 gratitude. 



